Где родился александр 1. Реформы Александра I. Список использованных источников

Биография Мусоргского очень интересна, его жизнь была наполнена не только творчеством: он был знаком со многими выдающимися людьми своего времени.

Мусоргский происходил из старинного дворянского рода. Он родился 9 (21) марта 1839 года в селе Карево Псковской губернии.

Первые 10 лет жизни провел дома, получая домашние образование и учась играть на фортепьяно.

Потом он был отправлен учиться в Санкт-Петербург в немецкое училище, откуда его перевели в Школу гвардейских прапорщиков. Именно в этой школе он увлекся церковной музыкой.

С 1852 года Мусоргский занялся музыкальным сочинительством, его композиции исполнялись на сценах Санкт-Петербурга и Москвы.

В 1856 году он был отправлен служить в Преображенский гвардейский полк (во время службы он познакомился с А. С. Даргомыжским). В 1858 году перевелся на службу в Министерство государственных имуществ.

Музыкальная карьера

В краткой биографии Мусоргского Модеста Петровича, написаннойдля детей, упоминается, что в 1859 год Модест Петрович познакомился с Балакиревым, который настоял на необходимости углубить музыкальные знания.

В 1861 году он начал работу над такими операми, как «Эдип» (по произведению Софокла), «Саламбо» (по произведению Флобера), «Женитьба» (по пьесе Н. Гоголя).

Все эти оперы так и не были завершены композитором.

В 1870 году композитор начала работу над своим самым главным и знаменитым произведением – оперой «Борис Годунов» (по одноименной трагедии А. С. Пушкина). В 1871 году он представил свое творение на суд музыкальных критиков, которые предложили композитору еще поработать и ввести в оперу некое «женское начало». Поставлена она была только в 1874 году в Мариинском театре.

В 1872 году началась работа сразу над двумя произведениями: драматической оперой «Хованщина» и «Сороченской ярмаркой» (по рассказу Н. Гоголя). Оба этих произведения так и не были закончены маэстро.

Мусоргский написал много коротких музыкальных произведений, основанных на сюжетах поэм и пьес Н. Некрасова , Н. Островского, стихов Т. Шевченко . Некоторые из них были созданы под влиянием русских художников (например, В. Верещагина).

Последние годы жизни

В последние годы жизни Мусоргский тяжело переживал распад «Могучей кучки», непонимание и критику со стороны музыкальных чиновников и коллег (Кюи, Балакирева, Римского-Корсакова). На этом фоне у него развилась тяжелая депрессия, он пристрастился к алкоголю. Музыку стал писать медленнее, с работы уволился, потеряв маленький, но постоянный доход. В последние годы жизни его поддерживали только друзья.

Последний раз он публично выступил на вечере памяти Ф. М. Достоевского 4 февраля 1881 года. 13 февраля он умер в Николаевском госпитале в Санкт-Петербурге от приступа белой горячки.

Мусоргский был похоронен на Тихвинском кладбище Александро-Невской Лавры. Но на сегодняшний день сохранилось только надгробие, так как после масштабной реконструкции старого некрополя (в 30-ых годах) его могила была утрачена (закатана в асфальт). Сейчас на месте захоронения композитора находится автобусная остановка.

Хронологическая таблица

Другие варианты биографии

Оценка по биографии

Новая функция! Средняя оценка, которую получила эта биография. Показать оценку

Энциклопедичный YouTube

  • 1 / 5

    Отец Мусоргского происходил из старинного дворянского рода Мусоргских . До 10-летнего возраста Модест и его старший брат Филарет получали домашнее образование. В 1849 году , переехав в Петербург, братья поступили в немецкое училище Петришуле . В 1852 году, не окончив училища, Модест поступил в Школу гвардейских подпрапорщиков , где благодаря законоучителю отцу Крупскому «глубоко проник в самую суть» греческой, католической и протестантской церковной музыки . Окончив школу в 1856 году , Мусоргский недолго служил в лейб-гвардейском Преображенском полку (в эти годы познакомился с А. С. Даргомыжским), потом в главном инженерном управлении, в министерстве государственных имуществ и в государственном контроле.

    К моменту вступления в музыкальный кружок Балакирева Мусоргский был великолепно образованным и эрудированным русским офицером (свободно читал и изъяснялся на французском и немецком языках, разбирал латынь и греческий) и стремился стать, как он сам выражался, «музыкусом». Балакирев заставил Мусоргского обратить серьёзное внимание на музыкальные занятия. Под его руководством Мусоргский читал оркестровые партитуры, анализировал гармонию, контрапункт и форму в сочинениях признанных русских и европейских композиторов, развивал в себе навык их критической оценки.

    Работу над крупной формой Мусоргский начал с музыки к трагедии Софокла «Эдип», но не окончил её (один хор был исполнен в концерте К. Н. Лядова в 1861 г., а также издан посмертно в числе других произведений композитора). Следующие большие замыслы - оперы по роману Флобера «Сала́мбо » (другое название - «Ливиец») и на сюжет «Женитьбы» Гоголя - также не были реализованы до конца. Музыку из этих набросков Мусоргский использовал в своих позднейших сочинениях.

    Следующий крупный замысел - оперу «Борис Годунов » по одноимённой трагедии А. С. Пушкина - Мусоргский довёл до конца. В октябре 1870 г. окончательные материалы были представлены композитором в дирекцию Императорских театров. 10 февраля 1871 г. репертуарный комитет, состоявший преимущественно из иностранцев, забраковал оперу без объяснения причин ; по сообщению Э. Направника (который был членом комитета), причиной отказа от постановки стало отсутствие в опере «женского элемента» . Премьера «Бориса» состоялась на сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге лишь в г. на материале второй редакции оперы, в драматургию которой композитор был вынужден внести значительные изменения. Ещё до премьеры, в январе того же года петербургский нотоиздатель В. В. Бессель впервые полностью опубликовал оперу в клавире (издание осуществлялось по подписке).

    В течение 10 последующих лет «Борис Годунов» был дан в Мариинском театре 15 раз и затем снят с репертуара. В Москве «Борис Годунов» был поставлен впервые на сцене Большого театра в г. В конце ноября г. «Борис Годунов» снова увидел свет - в редакции Н. А. Римского-Корсакова ; опера была поставлена на сцене Большой залы Музыкального общества (новое здание Консерватории) при участии членов «Общества музыкальных собраний». Бессель выпустил новый клавир «Бориса Годунова», в предисловии к которому Римский-Корсаков объясняет, что причинами, побудившими его взяться за эту переделку, были якобы «плохая фактура» и «плохая оркестровка» авторской версии самого Мусоргского. В XX в. возродился интерес к авторским редакциям «Бориса Годунова».

    В 1872 г. Мусоргский задумал драматическую оперу («народную музыкальную драму») «Хованщина» (по плану В. В. Стасова), одновременно работая и над комической оперой на сюжет «Сорочинской ярмарки » Гоголя . «Хованщина» была почти полностью закончена в клавире, но (за исключением двух фрагментов) не инструментована. Первую сценическую редакцию «Хованщины» (в том числе инструментовку) в 1883 году выполнил Н. А. Римский-Корсаков; эту редакцию (клавир и партитуру) в том же году опубликовал в Петербурге Бессель. Первое исполнение «Хованщины» состоялось в 1886 году в Санкт-Петербурге, в зале Кононова , силами любительского Музыкально-драматического кружка. В 1958 году Д. Д. Шостакович выполнил ещё одну редакцию «Хованщины». В настоящее время опера ставится преимущественно в этой редакции.

    Для «Сорочинской ярмарки» Мусоргский сочинил два первых акта, а также для третьего акта несколько сцен: Сон Парубка (где использовал музыку симфонической фантазии «Ночь на Лысой горе», сделанную ранее для неосуществленной коллективной работы - оперы-балета «Млада»), Думку Параси и Гопак. Ныне эту оперу ставят в редакции В. Я. Шебалина .

    Последние годы

    В 1870-е годы Мусоргский болезненно переживал постепенный развал «Могучей кучки» - тенденцию, которую он воспринял как уступку музыкальному конформизму, малодушие, даже измену русской идее . Мучительно было непонимание его творчества в официальной академической среде, как, например, в Мариинском театре , руководимом тогда иностранцами и сочувствующими западной оперной моде соотечественниками. Но во сто крат больнее оказалось неприятие его новаторства со стороны людей, которых он считал близкими друзьями (Балакирева, Кюи, Римского-Корсакова и др.):

    На первом показывании 2-го действия «Сорочинской ярмарки» я убедился в коренном непонимании музыкусами развалившейся «кучки» малорусского комизма: такою стужей повеяло от их взглядов и требований, что «сердце озябло», как говорит протопоп Аввакум. Тем не менее я приостановился, призадумался и не один раз проверил себя. Не может быть, чтобы я был кругом не прав в моих стремлениях, не может быть. Но досадно, что с музыкусами развалившейся «кучки» приходится толковать через «шлагбаум», за которым они остались.

    Эти переживания непризнанности и «непонятости» получили выражение в «нервной лихорадке» , усилившейся во 2-й половине 1870-х годов, и как следствие - в пристрастии к алкоголю. Мусоргский не имел обыкновения делать предварительные наброски, эскизы и черновики. Он подолгу всё обдумывал, сочинял и записывал набело совершенно готовую музыку. Эта особенность его творческого метода, помноженная на нервную болезнь и алкоголизм, и послужила причиной замедлившегося процесса создания музыки в последние годы его жизни. Уволившись из «лесного ведомства» (где с 1872 г. занимал пост младшего столоначальника), он лишился постоянного (хотя и небольшого) источника доходов и довольствовался случайными заработками и незначительной финансовой поддержкой друзей. Последним светлым событием стала устроенная его другом, певицей Д. М. Леоновой , поездка в июле-сентябре 1879 года по югу России. В ходе гастролей Леоновой Мусоргский выступил как её аккомпаниатор, в том числе (и часто) исполнял собственные новаторские сочинения. Характерной чертой его позднего пианизма была вольная и гармонически смелая импровизация . Концерты русских музыкантов, которые были даны в Полтаве, Елизаветграде, Николаеве, Херсоне, Одессе, Севастополе, Ростове-на-Дону, Воронеже и других городах, проходили с неизменным успехом, уверившим композитора (хотя и ненадолго), что путь его «к новым берегам» избран верно.

    Одно из последних публичных выступлений Мусоргского состоялось на вечере памяти Ф. М. Достоевского в Петербурге, 4 февраля 1881 г. Когда перед публикой вынесли окаймлённый трауром портрет великого писателя, Мусоргский сел за рояль и сымпровизировал похоронный колокольный звон. Эта поразившая присутствующих импровизация была (по воспоминаниям очевидца) его «последним „прости“ не только усопшему певцу „униженных и оскорблённых“, но и всем живым» .

    Мусоргский умер в Николаевском военном госпитале в Петербурге , куда был помещён 13 февраля после приступа белой горячки . Там же за несколько дней до смерти Илья Репин написал единственный прижизненный портрет композитора. Мусоргский был похоронен на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры . В 1935-1937 годах в связи с реконструкцией и перепланировкой так называемого Некрополя мастеров искусств (арх. Е. Н. Сандлер и Е. К. Реймерс) площадь перед лаврой была существенно расширена и соответственно линия Тихвинского кладбища была перенесена. При этом на новое место советская власть переместила только надгробия, могилы же закатали асфальтом, в том числе и могилу Мусоргского . На месте захоронения Модеста Петровича ныне находится автобусная остановка .

    Выдающееся произведение Мусоргского для фортепиано - цикл пьес «Картинки с выставки », написанный в 1874 году как музыкальные иллюстрации-эпизоды к акварелям В. А. Гартмана . Контрастные пьесы-впечатления пронизаны русской темой-рефреном, отражающей смену настроений при переходе от одной картины к другой. Русская тема открывает композицию и она же заканчивает её («Богатырские ворота»), теперь преображаясь в гимн России и её православной вере.

    Признание

    В XIX веке некоторые сочинения Мусоргского были изданы в Санкт-Петербурге, фирмой В. Бессель и К° , позже также в Лейпциге, фирмой М. П. Беляева . В XX веке начали появляться издания сочинений Мусоргского в авторской редакции, основанные на тщательном изучении первоисточников. Пионером такой деятельности стал русский источниковед П. А. Ламм , в 1930-х годах издавший клавиры «Бориса Годунова», «Хованщины», а также вокальные и фортепианные сочинения композитора - все в авторской редакции.

    Обе музыкальные драмы Мусоргского завоевали мировое признание уже после смерти композитора, и по сей день во всём мире они относятся к наиболее часто исполняемым произведениям русской музыки. На большую сцену их вывел Н. А. Римский-Корсаков, который отдал нескольких лет жизни, чтобы привести в порядок наследие своего покойного друга. Хотя современные музыканты оценивают редакцию Римского-Корсакова как «неаутентичную» (редактор решительно вмешивался не только в инструментовку, но зачастую правил на свой вкус и гармонию, и мелодику, и форму оригинала), очевидно, что именно благодаря грандиозному труду Римского-Корсакова оперные и оркестровые сочинения Мусоргского были восприняты как законченная и оформленная музыка, вошли в регулярную исполнительскую практику. Их международному успеху немало способствовало восхищённое отношение таких композиторов, как Дебюсси , Равель , Стравинский , членов так называемой «Шестёрки », а также антрепренёрская деятельность Сергея Дягилева , который впервые за границей поставил оперы в начале XX века в рамках своих «Русских сезонов » (в Париже).

    Из оркестровых произведений Мусоргского всемирную известность приобрела симфоническая картина «Ночь на Лысой горе». Ныне практикуется исполнение этого сочинения в редакции Н. А. Римского-Корсакова, реже - в авторской редакции.

    Программность и колорит фортепианных «Картинок с выставки» вдохновили композиторов на создание оркестровых (в последнее время также «электронных») их обработок; самая знаменитая и наиболее широко представленная на концертной эстраде оркестровка «Картинок» принадлежит М. Равелю .

    Музыка Мусоргского оказала огромное влияние на все последующие поколения композиторов. В его новаторской интерпретации мелодии и особенно в гармонии музыковеды ныне видят предвосхищение некоторых специфических особенностей музыки XX века . Драматургия музыкально-театральных сочинений Мусоргского сильно повлияла на творчество Л. Яначека , И. Ф. Стравинского , Д. Д. Шостаковича, А. Берга (драматургия его оперы «Воццек » по принципу «сцена-фрагмент» очень близка к «Борису Годунову»), О. Мессиана и многих других. Сочинения Мусорсгского оркестровали Э. В. Денисов , Н. С. Корндорф , Е. Ф. Светланов , Д. Д. Шостакович , Р. К. Щедрин и другие известные композиторы.

    Сочинения

    Для музыкального театра

    • Опера «Борис Годунов» (1869, 2-я ред. 1872) . По мотивам одноимённой трагедии А. С. Пушкина . Премьера (2-я редакция, с купюрами): Петербург, Мариинский театр, 27.1.1874. Премьерная постановка оригинальной (так называемой «первой», или «первоначальной») редакции: Москва, Муз. театр Станиславского и Немировича-Данченко в марте 1929 г. ; в редакции Е. М. Левашёва - в том же театре, в декабре 1989 (под руководством Е. В. Колобова).
    • Опера «Хованщина» (ок.1873-1880, не окончена). Подзаголовок: Народная музыкальная драма. В клавире сохранилась вся музыка, кроме окончания 2-го действия (после реплики Шакловитого «И велел сыскать») и некоторых частей 5-го действия (сцена Марфы и Андрея Хованского не гармонизована, утеряно «Любовное отпевание Марфы» и, вероятно, не написана заключительная сцена самосожжения раскольников ). В партитуре сохранились два фрагмента 3-го действия (хор стрельцов и песня Марфы). Первая концертная постановка - Музыкально-драматический кружок любителей, Петербург, зал Кононова, 9 февраля 1886 года; на сцене оперного театра - в Русской опере Мамонтова, Москва, 12 ноября 1897 года. Редакции: Н. А. Римского-Корсакова (1883), Б. В. Асафьева (1931), Д. Д. Шостаковича (1958). Критическое издание клавира: П. А. Ламм (1932).
    • Опера «Женитьба. Совершенно невероятное событие в трех действиях» (1868, не окончена). Подзаголовок: Опыт драматической музыки в прозе. На текст одноимённой пьесы Н. В. Гоголя . Посвящена В. В. Стасову. Сохранилось I действие в клавире. Редакции: М. М. Ипполитов-Иванов (1931), Г. Н. Рождественский (1985). Издания: 1908 (клавир в ред. Н. А. Римского-Корсакова), 1933 (авторская редакция).
    • Опера «Сорочинская ярмарка » (1874-1880, не окончена). По одноименной повести Н. В. Гоголя . Посвящения: «Думка Параси» - Е. А. Милорадович, «Песня Хиври» - А. Н. Молас. В 1886 г. в авторской редакции были изданы «Песня Хиври», «Думка Параси» и «Гопак веселых паробков». Редакции: Ц. А. Кюи (1917), В. Я. Шебалин (1931).
    • Опера «Саламбо» (1863-1866, не окончена). Подзаголовок: По роману Г. Флобера «Саламбо» , с введением стихов В. А. Жуковского, А. Н. Майкова , А. И. Полежаева . В опере предполагалось четыре действия (семь картин). В клавире написаны: «Песнь балеарца» (1-е действие, 1-я картина). Сцена в храме Таниты в Карфагене (2-е действие, 2-я картина), Сцена перед капищем Молоха (3-е действие, 1-я картина), Сцена в подземелье Акрополиса. Темница в скале. Мато в цепях (4-е действие, 1-я картина), Женский хор (Жрицы утешают Саламбо и одевают её в брачные одежды) (4-е действие, 2-я картина), изд.: 1884 (партитура и клавир Женского хора из 2-й картины 4-го действия в ред. и инструментовке Н. А. Римского-Корсакова), 1939 (авт. ред.). Редакция Золтана Пешко (1979).

    Для голоса с фортепиано

    • Юные годы. Сборник романсов и песен (1857-1866)
    1. Где ты, звёздочка? Песня (слова Н. П. Грекова). Оркестровая редакция (1858)
    2. Веселый час. Застольная песнь (слова А. В. Кольцова)
    3. Листья шумели уныло (слова А. Н. Плещеева ; вар. назв.: «Музыкальный рассказ»)
    4. Много есть у меня теремов и садов. Романс (слова А. В. Кольцова)
    5. Молитва («Я, Матерь Божия»; слова М. Ю. Лермонтова)
    6. Отчего, скажи, душа-девица. Романс (слова неизвестного автора)
    7. Что вам слова любви. Романс (слова А. Н. Аммосова)
    8. Дуют ветры, ветры буйные. Песня (слова А. В. Кольцова)
    9. Расстались гордо мы. Романс (вар. назв.: «Но если бы с тобою я встретиться могла»; слова В. С. Курочкина)
    10. Ах, зачем твои глазки порою (вар. назв.: «Малютка»; слова А. Н. Плещеева)
    11. Песнь старца (слова И. В. Гете из «Вильгельма Мейстера»; рус. перевод, вероятно, Мусоргского)
    12. Песнь Саула перед боем (слова Дж. Г. Байрона, пер. П.А Козлова ; две редакции; вар. назв.: «Царь Саул»)
    13. Ночь. Фантазия («Мой голос для тебя»…; свободная обработка Мусоргским текста А. С. Пушкина; две редакции). Оркестровая редакция (1868)
    14. Калистрат (слова Н. А. Некрасова; вар. назв.: «Калистратушка»)
    15. Отверженная (слова И. И. Гольц-Миллера)
    16. Спи, усни, крестьянский сын. Колыбельная песня (слова из пьесы А. Н. Островского «Воевода»; две редакции; ; вар. назв.: Колыбельная песня из «Воеводы» Островского)
    17. Песнь Балеарца на пиру в садах Гамилькара (из оперы «Ливиец»/«Саламбо»; слова Мусоргского по роману Г. Флобера)
    18. Canto popolare toscano (Ogni sabato avrete; вар. назв.: Тосканская песня) народная тосканская песня, аранжировка Мусоргского на два голоса
    • «Без солнца» . Вокальный цикл на стихи А. А. Голенищева-Кутузова (1874)
    1. В четырёх стенах
    2. Меня в толпе ты не узнала
    3. Окончен праздный шумный день
    4. Скучай. В альбом светской барышне
    5. Элегия
    6. Над рекой
    • Песни и пляски смерти . Вокальный цикл на стихи А. А. Голенищева-Кутузова (1877)
    1. Трепак. Посвящается О. Петрову
    2. Колыбельная. Посвящается А. Воробьевой-Петровой
    3. Серенада. Посвящается Л. Глинке-Шестаковой
    4. Полководец. Посвящается А. Голенищеву-Кутузову. Оркестровки: Э. В. Денисова , Н. С. Корндорфа , Д. Д. Шостаковича .
    • Романсы и песни (по алфавиту; подзаголовки принадлежат автору, если не указано иное):
    Ах, ты, пьяная тетеря. Из похождений Пахомыча (слова Мусоргского) Вечерняя песенка (слова А. Н. Плещеева) Видение (слова А. А. Голенищева-Кутузова) Владыко дней моих (слова А. С. Пушкина) Гопак (слова из поэмы «Гайдамаки» Т. Г. Шевченко, в переводе Л. А. Мея ; ремарка М.: «Старик поет и подплясывает»; вар. назв.: «Кобзарь»). Оркестровая редакция (1868) Горними тихо летела душа небесами (слова А. К. Толстого) Детская песенка (слова Л. А. Мея) Еврейская песня (слова Л. А. Мея; поэтич. обр-ка отрывка из Песни Песней Соломона) Желание (слова Г. Гейне, перевод Л. А. Мея; посв. «Н. П. Опочининой, в память ее суда надо мной») Желание сердца (автор текста неизвестен) Забытый (баллада; слова А. А. Голенищева-Кутузова) Из слёз моих выросло много (стихи Г. Гейне в переводе М. Михайлова) Классик (слова Мусоргского) Козёл (слова Мусоргского; заголовок Стасова, оригинальный заголовок: «Светская сказочка») Колыбельная Ерёмушки (слова Н. А. Некрасова; две редакции; вар. назв.: Песня Еремушке) Кот Матрос (слова Мусоргского; из неосуществленного вокального цикла «На даче», 1872) На Днепре (слова из поэмы «Гайдамаки» Т. Г. Шевченко) Не Божиим громом горе ударило (слова А. К. Толстого; вар. назв.: Не Божиим громом ударило) Непонятная (слова Мусоргского; ремарка М.: «барыньке на елку») Озорник (слова Мусоргского) Ой, честь ли то молодцу лён трясти (слова А. К. Толстого) Песня Мефистофеля в погребке Ауэрбаха (др. названия: «Блоха», «Песня о блохе», «Песнь Мефистофеля в погребке Ауэрбаха о блохе»; слова из «Фауста» И. В. Гете в переводе А. Н. Струговщикова) Пирушка. Рассказ (слова А. В. Кольцова; вар. назв.: Крестьянская пирушка) По грибы (слова Л. А. Мея) Поехал на палочке (слова Мусоргского; из неосуществленного вокального цикла «На даче», 1872) По-над Доном сад цветёт (слова А. В. Кольцова) Раёк. Музыкальная шутка (слова Мусоргского) Рассевается, расступается (слова А. К. Толстого) Сиротка (слова Мусоргского). Две авторские редакции: в первой песня посвящена Е. С. Бородиной, во второй - певице А. Я. Воробьёвой-Петровой . Автограф 2-й редакции содержит приписку: «Я - враг транспозиций . Ваш гений покорил меня, и я транспонировал». Семинарист. Картинка с натуры (слова Мусоргского; две редакции); по цензурным соображениям песня в России была запрещена Светик Савишна. Песенка дурачка (слова Мусоргского) Спесь (слова А. К. Толстого) Странник (слова Ф. Рюккерта, рус. перевод А. Н. Плещеева) Стрекотунья-белобока. Шутка (слова А. С. Пушкина из двух стихотворений: «Стрекотунья-белобока» и «Колокольчики звенят») Meines Herzens Sehnsucht (автор текста неизвестен; 1858) Переложения вокальных номеров из опер «Женитьба», «Борис Годунов», «Сорочинская ярмарка», «Хованщина» для голоса и фортепиано

    Неоконченные песни и романсы

    • Крапивная гора. Небывальщина (слова Мусоргского; вар. назв: Между небом и землею)
    • Надгробное письмо (слова Мусоргского; вар. назв: «Злая судьба», «Злая смерть»; на смерть Н. П. Опочининой). Ныне исполняется в ред. В. Г. Каратыгина

    Для фортепиано

    Для оркестра и хора

    Несохранившиеся и/или утраченные сочинения

    • Буря на Чёрном море. Большая музыкальная картина для фортепиано.
    • Вокализы для трех женских голосов: Andante cantabile, Largo, Andante giusto (1880).
    • Соната до мажор для фп. в 4 руки (1861).

    Литературные сочинения

    Мусоргский не занимался музыкальной критикой (как Кюи) и музыковедением (как Одоевский). При этом в эпистолярии (сохранилось около 270 писем) он проявляет себя как незаурядный и изобретательный литератор (показательны многочисленные неологизмы , в том числе с использованием славянизмов), отлично владеющий риторическими приёмами . Письма пестрят яркими (иногда с использованием обсценной лексики) стилистическими характеристиками современных музыкантов, критическими замечаниями по поводу музыкальных сочинений разных эпох и стилей. Эпистолярия Мусоргского была издана в советское время неоднократно, неизменно с купюрами. Критического издания писем Мусоргского нет.

    • Письма к В. В. Стасову. СПб.: Издание редакции «Русской музыкальной газеты» , 1911. 166 с.
    • Письма и документы. Собрал и приготовил к печати А. Н. Римский-Корсаков при участии В. Д. Комаровой-Стасовой. Москва-Ленинград, 1932 (230 писем, с подробными комментариями; автобиографическая записка; хронограф жизни Мусоргского; все адресованные Мусоргскому письма).
    • Письма к А. А. Голенищеву-Кутузову, под ред. Ю. В. Келдыша. Комментарии П. В. Аравина. М-Л.: Музгиз, 1939. 116 с. (25 писем, не вошедших в собрание Римского-Корсакова)
    • Литературное наследие. Кн. 1: Письма. Биографические материалы и документы / Под общей ред. М. С. Пекелиса. М.: Музыка, 1971.
    • Литературное наследие. Кн. 2: Литературные произведения / Под общей ред. М. С. Пекелиса. М.: Музыка, 1972.
    • Письма. М., 1981 (270 писем; мн. репринты).

    Память

    Населённые пункты с улицами, названными в честь Мусоргского

    Примечание. Населённые пункты перечислены в алфавитном порядке

    • Алматы , Барнаул , Бердск , Бишкек , Брест , Владивосток , Владимир , Екатеринбург , Знаменка , Калининград , Каменск-Уральский , Краматорск , Краснодар , Красноярск , Красный Луч , Кривой Рог , Курган , Липецк, Магнитогорск , Москва , Нелидово , Пенза , Рязань , Самара , София , Ставрополь , Стерлитамак , Суворов , Тверь , Торопец , Тюмень , Уфа , Харьков (переулок Мусоргского), Чебоксары , Черновцы

    Памятники

    • Великие Луки

    Другие объекты

    • Уральская государственная консерватория в Екатеринбурге с 1939 г.
    • Михайловский театр в Санкт-Петербурге
    • Малая планета 1059 Mussorgskia.
    • В честь Мусоргского назван кратер на Меркурии .
    • Астраханское музыкальное училище имени М. П. Мусоргского.
    • Музыкальный колледж имени Мусоргского в Твери.
    • Паром «Композитор Мусоргский».
    • Самолет Airbus A321 (номер VP-BWP) авиакомпании Аэрофлот
    • Музыкальная школа имени М.П Мусоргского в Твери.
    • Детская музыкальная школа № 7 им. М. П. Мусоргского в Харькове.
    • Детская музыкальная школа им. М. П. Мусоргского в г. Великие Луки
    • Детская музыкальная школа им. М. П. Мусоргского в г. Зеленоград (Москва)
    • Детская школа искусств им. М. П. Мусоргского в Ясногорске (Тульская область)

    Мусоргский в кино и в театре

    • Художественный фильм «Мусоргский» (1950, режиссёр Г. Рошаль).
    • Телевизионный спектакль «К новым берегам» (1969, режиссёр Ю. Богатыренко).

    Примечания

    1. Moussorgsky, Modeste Petrovich // 1911 Encyclopædia Britannica - 11 - New York City : 1911. - ISBN 0-671-76747-X
    2. Э. // Musiklexikon : Перевод с 5-го немецкого издания / под ред. Ю. Д. Энгель - М. : Музыкальное издательство П. И. Юргенсона , 1901. - Т. 2. - С. 886–888.
    3. Мусоргский Модест Петрович // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров - 3-е изд. - М. : Советская энциклопедия , 1969.
    4. В ряде вторичных источников встречаются утверждения об ударении на второй слог фамилии. Эта гипотеза опровергается тем фактом, что в прижизненных документах существует разнобой в написаниях фамилии композитора, затрагивающий второй гласный и не затрагивающий первого (Муса рский, Мусе рский, Мусу рский и т. д.). См., например: Н. С. Новиков. Молитва Мусоргского. Поиски и находки. / Издание второе, дополненное. - Великие Луки, 2009. - С. 107-114.
    5. Фамилией «Мусорский» композитор подписывал деловые бумаги и письма в 1850-х и начале 1860-х гг.; с буквой «г» стал писать свою фамилию примерно с 1863 г. (Письмо М. А. Балакиреву, № 44). Правописание через «г» зафиксировала, в том числе, и краткая «Автобиография» композитора (сохранился её автограф).
    6. Автобиографическая записка (1880). См.: М. П. Мусоргский. Письма и документы. М., 1932, с.422.
    7. Именно такое ударение (на второй слог) в распетом тексте у Мусоргского.
    8. В голосовании по этому вопросу приняли участие семь человек: Людвиг Вильгельм Маурер - композитор и дирижёр Французского театра в Петербурге; Эдуард Францевич Направник - композитор и (с 1869 г.) главный дирижёр Мариинского театра; Игнатий Касперович Воячек - фаготист, композитор и дирижёр Михайловского театра; Сильвен Манжан - капельмейстер оркестра петербургского Французского драматического театра; Алексей Дмитриевич Попков - скрипач и балетный дирижёр; Эдуард Бетц - капельмейстер Немецкой драмы в Петербурге; . единая и сквозная драматургическая идея).
    9. В наше время оперные театры мира стремятся ставить оперу «Борис Годунов» в авторских редакциях - первой или второй, не совмещая их.
    10. Позже Римский-Корсаков оправдывался: «Своей обработкой и оркестровкой „Бориса Годунова“… я остался несказанно доволен. Яростные почитатели Мусоргского немного морщились, о чём-то сожалея… Но ведь дав новую обработку „Бориса“, я не уничтожил первоначальный вид, я не закрасил старые фрески. Если когда-нибудь придут к тому, что оригинал лучше, ценнее моей обработки, то обработку мою бросят и будут давать „Бориса“ по оригинальной партитуре» (Летопись моей музыкальной жизни. СПб., 1909, с. 351).
    11. Среди существующих на сегодняшний день редакций оперы, выполненных другими композиторами, наиболее близкой к оригиналу считается редакция Д. Д. Шостаковича, оркестровавшего не оркестрованные автором страницы клавира и дописавшего собственную музыку в Пятый (недописанный Мусоргским) акт оперы. «Борис Годунов» в театре имени Станиславского // Жизнь искусства, 1929, № 12, 17 марта, с.10-11. В современной концертной практике «Поехал на палочке» исполняется как № 7 цикла «Детская».
      • М. П. Мусоргский : [альбом / сост., авт. вступ. ст. и текста Р. К. Ширинян ]. - М. : Музыка, 1987.
      • М. П. Мусоргский в воспоминаниях современников: сб. ст. / [сост., текстолог. ред., вступ. статья и коммент. Е. Гордеевой]. - М. : Музыка, 1989.
      • Мусоргский в квадрате / [сост. Алексей Лысаков]. - Москва: Классика-XXI, 2008.
      • М. П. Мусоргский и музыка ХХ века: сб. статей / [ред.-сост. Г. Головинский]. - М. : Музыка, 1990.
      • М. П. Мусоргский. К пятидесятилетию со дня смерти 1881-1931. Статьи и материалы. Под редакцией Ю. Келдыша и В. Яковлева. Москва: Госмузиздат, 1932 (содержит ценные статьи и список сочинений, подготовленные П. А. Ламмом, воспоминания современников, письма, подробные указатели, первую публикацию сатирической картины К. Е. Маковского «Могучая кучка» и др.).
      • Абызова Е. Н. «Картинки с выставки» Мусоргского. М.: Музыка, 1987.
      • Абызова Е. Н. Модест Петрович Мусоргский. - М. : Музыка, 1985.
      • Акулов Е. А. Три Бориса. Сравнительный музыкально-драматургический анализ партитур оперы «Борис Годунов» М. Мусоргского, Н. Римского-Корсакова, Д. Шостаковича. - М.: МАРТ, 1997.
      • Бакаева Г. «Хованщина» М. Мусоргского - историческая народная музыкальная драма. - Киев: Музична Україна, 1976.
      • Баскин В. С. Русские композиторы. М. П. Мусоргский. Очерк музыкальной деятельности. - М. : Ленанд, 2016.
      • Беляев В. М. Мусоргский. Скрябин. Стравинский: сб. статей. - М. : Музыка, 1972.
      • Берченко Р. Э. Композиторская режиссура Мусоргского. Москва: УРСС, 2003.
      • Васильева А. Русский лабиринт. Биография М. П. Мусоргского. Псков: Псковская областная типография, 2008.
      • Веприк А. М. Три оркестровые редакции первой картины пролога оперы Мусоргского «Борис Годунов» // Веприк А. М. Очерки по вопросам оркестровых стилей. - М.: Советский коспозитор, 1978.
      • Гервер Л. "Тень непроглядная"и «свет в небесной вышине»: к сравнению совокупного поэтического текста в романсах Мусоргского и Римского-Корсакова // Русская музыка. Рубежи истории: мат-лы международной научной конференции; [редколл. С. Савенко,И. Скворцова и др.]. - М.: Моск. гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2005. - С. 78-99.
      • Гервер Л. Л. Поэзия вокального творчества композитора как единый текст: романсы Мусоргского и Римского-Корсакова // Вестник истории, литературы, искусства: Альманах / Российская академия наук , Отделение историко-филологических наук; Главный редактор Г. М. Бонгард-Левин . - М. : Собрание, Наука , 2010. - Т. 7 . - С. 190-200 . - ISBN 978-5-02-037377-8 .
      • Голенищев-Кутузов А. А. Воспоминания о М. П. Мусоргском // Музыкальное наследие. Вступ. статья и комментарии Ю. В. Келдыша. Вып. 1. М., 1935, с. 4-49.
      • Головинский Г. Л. Мусоргский и фольклор. - М.: Музыка, 1994.
      • Головинский Г. Л., Сабинина М. Д. Модест Петрович Мусоргский. - М.: Музыка, 1998.
      • Гордеева Е. М. Композиторы «Могучей кучки». - М. : Музыка, 1985.
      • Добровенский Р. Рыцарь бедный. Книга о Мусоргском. - Рига: Лиесма, 1986.
      • Дурандина Е. Е. Вокальное творчество Мусоргского. - М. : Музыка, 1985.
      • Жуйкова Л. Музыкальная эстетика М. П. Мусоргского. - СПб.: Композитор - Санкт-Петербург, 2015.
      • Жуйкова-Миненко Л. Трагическое и комическое в творчестве М. П. Мусоргского / /Вопросы теории и эстетики музыки. - Вып. 14. - М. : Музыка,1975. - С. 39-64.
      • Запорожец-Ишлинская Н. В. Оперы Мусоргского: Путеводитель. - М. : Музыка, 1985.
      • Игорь Глебов (Б. Асафьев). Мусоргский. Опыт характеристики. - М., 1923.
      • Кандинский А. И. О религиозно-нравственной основе «Хованщины» М. П. Мусоргского // Из истории русской музыкальной культуры. - М.: Московская консерватория, 2002
      • Кандинский А. И. Статьи о русской музыке. - М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2010.
      • Каратыгин В. Мусоргский. Шаляпин (очерки творчества). - П., 1922.
      • Келдыш Ю. Романсовая лирика Мусоргского. - М., 1933.
      • Лапшин И. И. Модест Петрович Мусоргский // Звучащие смыслы. Альманах. - СПб. : Изд. С.-Петерб. ун-та, 2007. - С. 275-322 (перепечатка статьи Лапшина 1917 г.)
      • Левашев Е. М. Драки народа и драма совести в опере «Борис Годунов» // Советская музыка., 1983. № 5.
      • Михайлов А. В. О мировоззрении М. П. Мусоргского // Михайлов А. В. Музыка в истории культуры: избранные статьи. М., 2008, с. 147-178.
      • Музыкальный современник, 1917, № 5-6 (сдвоенный номер журнала, посвящённый М. П. Мусоргскому; содержит воспоминания и статьи И. И. Лапшина, статьи В. Г. Каратыгина, В. Д. Комаровой, А. Н. Римского-Корсакова, неизданные письма Мусоргского и др.)
      • Новиков Н. С. Молитва Мусоргского. Поиски и находки. Изд.2, исправленное и дополненное. Великие Луки, 2009. ISBN 978-5-350-00176-1
      • Новиков Н. С. У истоков великой музыки. Поиски и находки на родине М. П. Мусоргского. - Л.: Лениздат, 1989.
      • Образцова И. М., Образцова Н. Ю. М. П. Мусоргский на Псковщине. - Л. : Лениздат, 1985.
      • Оголевец А. С. Вокальная драматургия Мусоргского. - М. : Музыка, 1966.
      • Орлов Г. П. Летопись жизни и творчества М. П. Мусоргского. - М.-Л.: Государственное музыкальное издательство, 1940.
      • Орлова А. А. Мусоргский в Петербурге. - Л.: Лениздат, 1974.
      • Орлова А. А. Труды и дни М. П. Мусоргского. Летопись жизни и творчества. - М.: Государственное музыкальное издательство, 1963. - 702 с. (формат книги увеличенный; содержит подробный хронограф)
      • Полякова Л. В. «Картинки с выставки» М. П. Мусоргского. - М. : Музгиз, 1960.
      • Попова Т. М. П. Мусоргский. - М. : Музгиз, 1959.
      • Ручьевская Е. А. «Хованщина» Мусоргского как художественный феномен. К проблеме поэтики жанра. - СПб. : Композитор, 2005.
      • Сабанеев Л. Л. О Мусоргском // Сабанеев Л. Л. Воспоминания о России. - М. : Классика - XXI, 2005.
      • Сабинина М. Д. Мусоргский. История русской музыки. Том 7 , электронное издание, передано для публикации .
      • Сквирская Т. З., Хаздан Е. В. Еврейский напев в записи М. П. Мусоргского // Петербургский музыкальный архив. Вып.10. СПб.: Издательство Политехнического университета, 2012, С.73-86.
      • Смирнов М. А. Фортепианные произведения композиторов «Могучей кучки». - М.: Музыка, 1971.
      • Соловцов А. М. П. Мусоргский. - М.-Л., 1945.
      • Стасов В. В. Перов и Мусоргский // Русская Старина, 1883, т. XXXVIII, стр. 433-458;
      • Стасов В. В. Памяти Мусоргского // Исторический вестник, 1886. - Т. 23. - № 3. - С. 644-656. ; его же, «Памяти М.» (СПб., 1885);
      • Трембовельский Е. Б. Стиль Мусоргского. Лад, гармония, склад. Монография. (Издание второе, исправленное и дополненное). - М.: ООО Издательство «Композитор», 2010.
      • Туманина Н. М. П. Мусоргский. М. - Л., 1939.
      • Тышко С. Проблема национального стиля в русской опере. Глинка, Мусоргский, Римский-Корсаков. -К. : ЭП «Музинформ», 1993.
      • Федякин С. Р. Мусоргский // Жизнь замечательных людей. М. : Молодая гвардия, 2009.
      • Фрид Э. Л. Мусоргский: Проблемы творчества. - Л. : Музыка, 1981.
      • Фрид Э. Л. М. П. Мусоргский: Популярная монография. - 4-е изд. - Л. : Музыка. 1987.
      • Фрид Э. Л. Прошедшее, настоящее и будущее в «Хованщине» Мусоргского. - Л. : Музыка, 1974.
      • Хубов Г. Н. Мусоргский. - М. : Музыка, 1969.
      • Черный О. Е. Мусоргский. Повесть. - М. : Детгиз, 1961.
      • Шавердян А. «Борис Годунов» (критический разбор). - М., 1931.
      • Ширинян Р. К. Оперная драматургия Мусоргского. - М.: Музыка, 1981.
      • Шлифштейн С. И. Мусоргский. Художник. Время. Судьба. - М. : Музыка, 1975.
      • Шумская Н. А. «Сорочинская ярмарка» М. П. Мусоргского: Путеводитель. - М. : Музыка, 1970.
      • Юдина М. В. «Картинки с выставки» Модеста Петровича Мусоргского // Юдина М. В. Вы спасетесь через музыку. Литературное наследие. - М. : Классика-XXI, 2005.
      • Яковлев В. В. «Борис Годунов» в театре // Яковлев В. В. Избранные труды о музыке. Т. 3. - М., 1983.
      • Brown D. Musorgsky, his life and works. Oxford, 2002.
      • Calvocoressi M. D. Moussorgsky. His life and works. London, 1956.
      • Forte A. Musorgsky as modernist: The phantasmic episode in Boris Godunov // Music Analysis 9 (1990), p.3-45.
      • Hofmann R. Moussorgsky. Paris, 1952.
      • Taruskin R. Musorgsky. Princeton, 1993.
      • Мультимедийный CD: Modest Mussorgsky. A Multimedia Tribute to the Great Composer. (ed. By Sergey Lebedev). Luvia United, 1999.

      Подарила миру множество талантливых деятелей культуры. , и композиторы 19 века высоко ценятся не только в России, но и за рубежом.

      Среди великих русских композиторов, знаменательно имя Модеста Петровича Мусоргского. Произведения его пропитаны лирикой русской народной песни. Композитор считал, что музыка является частью национального самосознания народа.

      Модест Петрович был членом «Пятерки» , «Могучей кучки», как их тогда называли. Стоит отметить, что он был самым ярким представителем этого объединения.

      Модест Петрович родился в семье помещика 9.(21).03.1839 года. Жили неплохо, но и не бесились с жиру. В семье, до его рождения уже были дети. Двое умерли еще в младенчестве. Остались только он и еще один брат.

      Модест был младшим, поэтому мать его особенно горячо любила, уделяла ему много внимания и отдавала ему все свое материнское тепло. Мать начала обучать его в раннем возрасте игре на пианино.

      Когда Модесту исполнилось 10 лет, он и его брат переехали в столицу Российской Империи - Санкт-Петербург, для обучения в военном училище. В 17 лет он окончил училище, и был назначен лейб-гвардии Преображенский полка.

      Карьера складывала удачно, Мусоргскому светило хорошее военное будущее, но… Он подает в отставку. Незадолго до отставки, один из его сослуживцев познакомил Модеста Петровича с известным музыкальным деятелем Даргомыжским. Позже он уже сам познакомился с Балакиреевым и Кюи, и вот так образовалась «Могучая кучка».

      Теперь Модест Мусоргский начинает пробовать себя в амплуа композитора. Сначала он обращает свой взор к роману «Саламбо». Этот роман рассказывает об истории Карфагена. К сожалению, ему в итоге не удалось написать стоящую оперу.

      Позже, по совету Даргомыжского, решил написать оперу в юмористическом стиле - вышла «Женитьба». Опера имела определенный успех, коллеги восхищались смелостью Модеста Петровича ставить творческие эксперименты. Но он все же решил, что с экспериментальным творчеством лучше не связываться.

      Пройдет немного времени, и находящийся в творческом поиске Мусоргский, обратит внимание на «Бориса Годунова». В 1869 году он закончит оперу «Борис Годунов». К сожалению, театры отвергли первую редакцию оперы, композитору пришлось работать заново. Вторая редакция « » пошла на «ура!», ценители были в восторге.

      В период премьеры оперы, Модесту Петровичу пришлось пережить предательство коллеги и друга Кюи, который написал критическую статью на оперу «Борис Годунов» «по полочкам разложив» её саму и самого автора.

      Жизнь постепенно стала налаживаться, Мусоргский пишет несколько новых произведений. Но вот смерть нескольких близких друзей, среди которых его любимая женщина. Имени его музы никто не знал. Наступила черная полоса в жизни композитора, он стал выпивать. Живет в нужде, здоровье русского композитора подорвано.

      Единственной отрадой тех дней станет признание Модеста Петровича заграницей. В начале 1881 года попал в военный госпиталь, с приступом белой горячки. Здесь знаменитый , напишет портрет Мусоргского.

      Вскоре Модест Петрович умер, произошло это весной 16.(28).03.1881 года. Мусоргский был талантливым русским композиторов, с непростой судьбой, который навсегда останется в памяти русского народа, с его знаменитыми произведениями - «Борис Годунов», «Хованщина», «Сорочинская ярмарка», и многие другие.

      Биография

      Отец Мусоргского происходил из старинного дворянского рода Мусоргских . До 10-летнего возраста Модест и его старший брат Филарет получали домашнее образование. В 1849 году , переехав в Петербург, братья поступили в немецкое училище Петришуле . Через несколько лет, не закончив училища, Модест поступил в Школу гвардейских подпрапорщиков , которую закончил в 1856 году . Затем Мусоргский недолго служил в лейб-гвардейском Преображенском полку , потом в главном инженерном управлении, в министерстве государственных имуществ и в государственном контроле.

      Модест Мусоргский - офицер Преображенского полка

      К моменту вступления в музыкальный кружок Балакирева Мусоргский был великолепно образованным и эрудированным русским офицером (свободно читал и изъяснялся на французском и немецком языках, разбирал латынь и греческий) и стремился стать (как он сам выражался) «музыкусом». Балакирев заставил Мусоргского обратить серьёзное внимание на музыкальные занятия. Под его руководством Мусоргский читал оркестровые партитуры, анализировал гармонию, контрапункт и форму в сочинениях признанных русских и европейских композиторов, развивал в себе навык их критической оценки.

      Работу над крупной формой Мусоргский начал с музыки к трагедии Софокла «Эдип», но не окончил её (один хор был исполнен в концерте К. Н. Лядова в 1861 г., а также издан посмертно в числе других произведений композитора). Следующие большие замыслы - оперы по роману Флобера «Сала́мбо » (другое название - «Ливиец») и на сюжет «Женитьбы» Гоголя - также не были реализованы до конца. Музыку из этих набросков Мусоргский использовал в своих позднейших сочинениях.

      Следующий крупный замысел - оперу «Борис Годунов » по трагедии А. С. Пушкина - Мусоргский довёл до конца. Премьера на сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге в г. состоялась на материале второй редакции оперы, в драматургию которой композитор был вынужден внести значительные измененения, поскольку репертуарный комитет театра забраковал первую редакцию за «несценичность». В течение 10 последующих лет «Борис Годунов» был дан 15 раз и затем снят с репертуара. Только в конце ноября г. «Борис Годунов» снова увидел свет - в редакции Н. А. Римского-Корсакова , который «исправил» и переинструментовал всего «Бориса Годунова» по своему усмотрению. В таком виде опера была поставлена на сцене Большой залы Музыкального общества (новое здание Консерватории) при участии членов «Общества музыкальных собраний». Фирма Бессель и К° в Санкт-Петербурге выпустила к этому времени новый клавир «Бориса Годунова», в предисловии к которому Римский-Корсаков объясняет, что причинами, побудившими его взяться за эту переделку, были якобы «плохая фактура» и «плохая оркестровка» авторской версии самого Мусоргского. В Москве «Борис Годунов» был поставлен впервые на сцене Большого театра в г. В наше время возродился интерес к авторским редакциям «Бориса Годунова».

      В 1872 г. Мусоргский задумал драматическую оперу («народную музыкальную драму») «Хованщина» (по плану В. В. Стасова), одновременно работая и над комической оперой на сюжет «Сорочинской ярмарки » Гоголя . «Хованщина» была почти полностью закончена в клавире, но (за исключением двух фрагментов) не инструментована. Первую сценическую редакцию «Хованщины» (в том числе инструментовку) в 1883 году выполнил Н. А. Римский-Корсаков. В том же году фирма Бессель и К° издала её партитуру и клавир. Первое исполнение «Хованщины» состоялось в 1886 году в Санкт-Петербурге, в зале Кононова , силами любительского Музыкально-драматического кружка. В 1958 году Д. Д. Шостакович выполнил ещё одну редакцию «Хованщины». В настоящее время опера ставится преимущественно в этой редакции.

      Для «Сорочинской ярмарки» Мусоргский сочинил два первых акта, а также для третьего акта несколько сцен: Сон Парубка (где использовал музыку симфонической фантазии «Ночь на Лысой горе», сделанную ранее для неосуществленной коллективной работы - оперы-балета «Млада»), Думку Параси и Гопак. Ныне эту оперу ставят в редакции В. Я. Шебалина .

      Последние годы

      В 1870-е годы Мусоргский болезненно переживал постепенный развал «Могучей кучки» - тенденцию, которую он воспринял как уступку музыкальному конформизму, малодушие, даже измену русской идее . Мучительно было непонимание его творчества в официальной академической среде, как, например, в Мариинском театре , руководимом тогда иностранцами и сочувствующими западной оперной моде соотечественниками. Но во сто крат больнее оказалось неприятие его новаторства со стороны людей, которых он считал близкими друзьями (Балакирева, Кюи, Римского-Корсакова и др.):

      На первом показывании 2-го действия «Сорочинской ярмарки» я убедился в коренном непонимании музыкусами развалившейся «кучки» малорусского комизма: такою стужей повеяло от их взглядов и требований, что «сердце озябло», как говорит протопоп Аввакум. Тем не менее я приостановился, призадумался и не один раз проверил себя. Не может быть, чтобы я был кругом не прав в моих стремлениях, не может быть. Но досадно, что с музыкусами развалившейся «кучки» приходится толковать через «шлагбаум», за которым они остались.

      И. Е. Репин. Портрет композитора М. П. Мусоргского

      Эти переживания непризнанности и «непонятости» получили выражение в «нервной лихорадке» , усилившейся во 2-й половине 1870-х годов, и как следствие - в пристрастии к алкоголю. Мусоргский не имел обыкновения делать предварительные наброски, эскизы и черновики. Он подолгу всё обдумывал, сочинял и записывал набело совершенно готовую музыку. Эта особенность его творческого метода, помноженная на нервную болезнь и алкоголизм, и послужила причиной замедлившегося процесса создания музыки в последние годы его жизни. Уволившись из «лесного ведомства», он лишился постоянного (хотя и небольшого) источника доходов и довольствовался случайными заработками и незначительной финансовой поддержкой друзей. Последним светлым событием стала устроенная его другом, певицей Д. М. Леоновой поездка в июле-сентябре 1879 года по югу России. В ходе гастролей Леоновой Мусоргский выступил как её аккомпаниатор, в том числе (и часто) исполнял собственные новаторские сочинения. Концерты русских музыкантов, которые были даны в Полтаве, Елизаветграде, Николаеве, Херсоне, Одессе, Севастополе, Ростове-на-Дону и других городах, проходили с неизменным успехом, уверившим композитора (хотя и ненадолго), что путь его «к новым берегам» избран верно.

      Мусоргский умер в военном госпитале, куда был помещён после приступа белой горячки . Там же за несколько дней до смерти Илья Репин написал (единственный прижизненный) портрет композитора. Мусоргский был похоронен на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры . В 1935-1937 годах в связи с реконструкцией и перепланировкой так называемого Некрополя мастеров искусств (арх. Е. Н. Сандлер и Е. К. Реймерс) площадь перед лаврой была существенно расширена и соответственно линия Тихвинского кладбища была перенесена. При этом на новое место советская власть переместила только надгробия, могилы же закатали асфальтом, в том числе и могилу Мусоргского. На месте захоронения Модеста Петровича ныне находится автобусная остановка .

      Из оркестровых произведений Мусоргского всемирную известность приобрела симфоническая картина «Ночь на Лысой горе». Ныне практикуется исполнение этого сочинения в редакции Н. А. Римского-Корсакова, реже - в авторской редакции.

      Яркий колорит, порой даже изобразительность фортепианного цикла «Картинки с выставки» вдохновили нескольких композиторов на создание оркестровых версий; самая знаменитая и наиболее широко представленная на концертной эстраде оркестровка «Картинок» принадлежит М. Равелю .

      Произведения Мусоргского оказали громадное влияние на все последующие поколения композиторов. Специфическая мелодика, которая рассматривалась композитором как выразительное расширение человеческой речи, и новаторская гармония , предвосхитила многие черты гармонии XX века. Драматургия музыкально-театральных сочинений Мусоргского сильно повлияла на творчество Л. Яначека , И. Ф. Стравинского , Д. Д. Шостаковича, А. Берга (драматургия его оперы «Воццек» по принципу «сцена-фрагмент» очень близка к «Борису Годунову»), О. Мессиана и многих других.

      Список сочинений

      Память

      Памятник на могиле Мусоргского (Петербург, Александро-Невская лавра)

      Улицы, названные в честь Мусоргского

      Памятники

      Другие объекты

      • Уральская государственная консерватория в Екатеринбурге с 1939 г.
      • Михайловский театр в Санкт-Петербурге
      • Музыкальное училище в Санкт-Петербурге.
      • Малая планета 1059 Mussorgskia.
      • В честь Мусоргского назван кратер на Меркурии .

      Астраханское музыкальное училище имени М.П. Мусоргского.

      Примечания

      Астраханский музыкальный колледж

      Литература

      • Мусоргский М. П. Письма и документы. Собрал и приготовил к печати А. Н. Римский-Корсаков при участии В. Д. Комаровой-Стасовой. Москва-Ленинград, 1932 (все письма, известные к этой дате, с подробными комментариями, хронограф жизни Мусоргского, адресованные ему письма)
      • Рерих Н. К. Мусоргский // Художники жизни. - Москва: Международный Центр Рерихов, 1993. - 88 с.
      • Стасов В. В. статья в «Вестнике Европы» (май и июнь г.).
      • Стасов В. В. «Перов и М.» («Русская Старина», 1883, т. XXXVIII, стр. 433-458);
      • Стасов В. В. Памяти Мусоргского // Исторический вестник, 1886. - Т. 23. - № 3. - С. 644-656. ; его же, «Памяти М.» (СПб., 1885);
      • В. Баскин , «М. П. М. Биографич. очерк» («Русс. Мысль», 1884, кн. 9 и 10; отдельно, М., 1887);
      • Кругликов С. Мусоргский и его «Борис Годунов» // Артист, 1890, № 5.
      • Трифонов П. Модест Петрович Мусоргский // Вестник Европы, 1893, декабрь.
      • Туманина Н. М. П. Мусоргский. М. - Л., 1939.
      • Асафьев Б. В., Избр. труды, т. 3, М., 1954;
      • М. П. Мусоргский. К пятидесятилетию со дня смерти 1881-1931. Статьи и материалы. Под редакцией Ю. Келдыша и В. Яковлева. Москва: Госмузиздат, 1932 (содержит ценные статьи и список сочинений, подготовленные П. А. Ламмом, воспоминания современников, письма, подробные указатели, первую публикацию сатирической картины К. Е. Маковского «Могучая кучка» и др.)
      • Орлова А. Труды и дни М. П. Мусоргского. Летопись жизни и творчества. - Москва: Государственное музыкальное издательство, 1963. - 702 с. (формат книги увеличенный; содержит подробный хронограф)
      • Ширинян Р. К. Оперная драматургия Мусоргского. - М., 1981.
      • Мусоргский М. П. Письма. Москва, 1984.
      • Наследие М. П. Мусоргского. Сборник материалов (к выпуску Полного академического собрания сочинений М. П. Мусоргского в 32 томах). Москва: Музыка, 1989 (содержит подробнейшую библиографию и полный перечень автографов Мусоргского).
      • Холопов Ю. Н. Мусоргский как композитор XX века // Мусоргский и музыка XX века. Москва, 1989.
      • М. П. Мусоргский в воспоминаниях современников. Москва, 1989.
      • Берченко Р. Э. Композиторская режиссура Мусоргского. Москва: УРСС, 2003.
      • Васильева А. Русский лабиринт. Биография М. П. Мусоргского. . Псков: Псковская областная типография, 2008.
      • Федякин С. Р. Мусоргский // Жизнь замечательных людей. Москва: Молодая гвардия, 2009.

      Ссылки

      Модест Петрович Мусоргский в Викицитатнике
      в Викитеке
      Модест Петрович Мусоргский на Викискладе
      • Мусоргский Модест Сайт о Мусоргском.
      • Мусоргский Модест Сайт о жизни и творчестве русского композитора.
      • Мусоргский Модест Творческий портрет на сайте Belcanto.Ru.

      Великий русский композитор Модест Мусоргский был и остается талантливым человеком. Родился Модест в небольшом селе Псковской губернии в 1839 году. Прожив недолгую, но насыщенную жизнь, композитор умер в 1881 году. Семья Мусоргского была небогата, однако, юный Модест с самого раннего детства занимался игрой на фортепиано.
      Еще во времена своих начальных занятий, молодой талант открыл в себе способность сочинять музыку, но развивать в тот период их не стал. В 1852 году юноша Модест окончил школу прапорщиков, не собираясь дальше работать в военном деле. Уроки игры на пианино всегда привлекали будущего композитора, и он не оставлял это приятное сердцу занятие, даже в период обучения военному делу.
      Обучал Модеста знаменитый пианист по фамилии Герке. Мусоргский какое-то время был в раздумьях, чем заняться и в каком направлении развиваться, но только к 1858 году решил пойти на государственную службу. Работа отбирала много времени у Модеста, но он никогда не оставлял занятия музыкой. Именно в это время молодой талант серьезно занялся сочинением музыки. Несмотря на сильную усталость от государственной работы, Мусоргский с особым усердием сочиняет свои первые музыкальные произведения.
      В это время, современники Модеста, прогрессивно настроенные композиторы, такие как, Римский-Корсаков, М.А. Балакирев, Ц.А. Кюи и другие, организовали своеобразное содружество под названием «Могучая кучка». Немного времени спустя Мусоргский вступил в ряды своих единомышленников – композиторов.
      В начале 1879 года, композитор, наконец, оставляет службу в лесном хозяйстве, где он работал в последнее время и отправляется в путешествие по России. Рутинная работа и серые будни наскучили этому талантливому человеку и он, в качестве аккомпаниатора одной из знаменитых певиц того времени, Дарьи Леоновой. Несмотря на свое любимое занятие, сочинение музыки, Модест угнетен повседневностью и все чаще прикладывается к бутылке. Итогом такой любви к алкоголю, становится алкоголизм композитора, приведший его на больничную койку военного госпиталя Петербурга, где Мусоргский и окончил свои дни.
      Творчество великого композитора Модеста Мусоргского до сих пор остается уникальным и невероятно талантливым. Оперы этого знаменитого человека, «Хованщина» и «Борис Годунов» и в наши дни не имеют равных себе во всем мире. Воплощения образов в этих популярных произведениях придуманы настолько реально, что остается только поражаться тому, как Мусоргскому удалось так правдиво изобразить героев!
      Помимо оперных произведений, Модест сочинил немало и других, «Ночь на лысой горе», «Песни и пляски смерти» и многую другую фортепианную и хоровую музыку. Во всех произведениях Модеста Мусоргского чувствует невероятный патриотизм, каждый звук его мелодии пронизан русским духом, именно к этому всегда и стремился этот талантливый человек.

      Рекомендуем почитать