Гроб Тимура Городу Самарканду более 2500 лет. За эти годы он неоднократно подвергался разрушению и разграблению многими неприятелями. Самаркандом овладевали то персы, то турки, приходили сюда и греки, предводительствуемые Александром Македонским. Наибольший ущерб

Павел Пряников, русский европеец Олег КашинПавла Пряникова я, как мне теперь кажется, знал всегда. Русская блогосфера начала нулевых была совсем не тем миром социальных сетей, в котором мы живем сейчас; собственно, главным ее отличием было как раз то, что мы в этом мире не

Глава 20 Европеец Черчилль Отражением размаха пророческого дара Черчилля является то, что и сегодня многие обращаются к нему, словно к духу-покровителю, пытаясь сделать арбитром разнообразных современных политических дилемм. В его объемистых высказываниях может быть

Репортаж из Научной реставрационной лаборатории станковой живописи Эрмитажа

Хороший реставратор — сам по себе большая редкость, ведь это мастер на все руки: он и художник, и искусствовед, и химик, и историк. А уж про реставраторов известного на весь мир Эрмитажа и говорить нечего, здешняя реставрационная школа — одна из лучших в мире. В 1970-е ее основал легендарный Михаил Девятов в Академии художеств, и по сей день в Научной реставрационной лаборатории станковой живописи Эрмитажа работают его выпускники. А будни реставраторов здесь связаны только с шедеврами. Другого не держат...

Сегодня главные персонажи лаборатории — знаменитые венецианцы.

Полотнами Тициана занимаются сразу несколько художников-реставраторов высшей квалификации. Если у Сергея Киселева на подрамнике крупный холст зрелого венецианского мастера с изображением Божьей Матери и Младенца, то у Валерия Шацкого — небольшое тициановское полотно, тоже на евангельский сюжет, но раннего периода.

— Мальчишка, лет 17-18 ему было, когда он это писал, — уточняет Шацкий.

— Для 18 лет это замечательно!

— Еще бы, — отзывается на мой восторг Шацкий. Он осторожно, задерживая дыхание, скальпелем расчищает драгоценную живопись. У «лекарей шедевров», как правило, одна задача — восполнить живопись в пределах утраты. После реставрации вещи вернутся в экспозицию. Но картина Тициана, над которой работает Киселев, прошла уже немало реставраций.

— Сложнейший художник. Он делал подмалевок, потом рессировал — делал тонкие прописки, снова возвращался к подмалевку, — Сергей Александрович пытается объяснить мне, в чем сложность работы с поздним Тицианом. — Он выводил из серого другие цвета, и возникало дребезжание цвета:

Да они все тут поэты. Будто в подтверждение Киселев знакомит меня с еще одним корифеем эрмитажной реставрации — Евгением Герасимовым. Около 30 лет назад Евгений Никифорович был в числе тех, кто спасал «Данаю», пострадавшую от серной кислоты и ножевых ран после нападения вандала. Инцидент произошел в 1985 году. Реставраторы возвращали полотно к жизни долгих 12 лет.

— А что «Даная»? Висит, она у нас инвалид I группы, — подытоживает Герасимов. — Ну во всяком случае новодела там нет, собрали мы ее. Укрепили.

На мой вопрос, за что так на «Данаю» взъелся вандал, Герасимов отвечает устало, видно, что он много про это думал:

— Он был Богом обиженный человек, ни семьи, никого у него не было, беспомощный такой, но озлобленный. Спросил у смотрителей, какая тут самая ценная, дорогая картина, ее и облил...

С тех пор в Эрмитаже всегда дежурит реставратор, даже в выходные дни, чтобы в случае чего оказать картине первую помощь. Сейчас, будучи в зале фламандской живописи, вы ни за что не поверите, что знаменитая картина Рембрандта после катастрофы считалась практически утерянной. Повезло «Данае», потому что с ней работали такие мастера, как Герасимов.

Кстати, сам он тоже из чудом выживших: всю блокаду провел в Ленинграде, к концу войны ему было шесть лет, и он хорошо запомнил то черное время. Как вымерла почти вся его большая семья, как они с матерью перестали бояться бомбежек и не уходили во время налетов из своего дома на Петроградской. Как заболел воспалением легких, и это был, конечно, приговор, но мать спасала его раз за разом.

— А не страшно было умирать — легко, возвращаться к жизни куда труднее, — рассказывает Евгений Никифорович. — Зато каким прекрасным был город после войн-ы! Всюду зелень, сады, все цвело, пели птицы, мы ходили босиком, купались в Неве, рыбу тоже из Невы ели, хорошая была рыба!

Он возвращается к работе над пейзажем — милой пасторалью, снимает тонкой палочкой зеленые наслоения лака, и оказывается, что даль на картине — голубая! Как небо над послевоенным Ленинградом. На мой неизбежный всхлип: «Ой, что это такое красивое?!» — Евгений Никифорович охотно рассказывает:

— Я думаю, XVIII века итальянский художник, малоизвестный. Не экстра-класс, но с большой любовью сделано. Тут много слоев лака, а лак тоже может быть с каким-нибудь красителем и от времени желтеет, конечно.

Герасимов тут, кажется, один сегодня не с Тицианом... Нет, еще Мария Шулепова, недавняя выпускница Академии художеств, священнодействует над картиной Пальмы Старшего, которую из-за разрушения красочного слоя когда-то, еще в ХVII веке, для долговечности тогдашние реставраторы перенесли с древесины на холст. Маша снимает поздние наслоения эфирными маслами с сильно пахучей лавандой. Скальпель, игла, микроскоп, ультрафиолет, рентген, лазер, ультразвук — вот инструменты реставраторов. Нравится ли ей ее работа?

— Конечно, для студентов-реставраторов эта мастерская — самое желанное рабочее место в мире! — говорит она.

Среди картин, которые ждут в мастерской подновления, и скандально известный «Бассейн в гареме» Жерома, с которым недавно произошла темная история. Многие помнят, что в 2001 году картина была украдена из постоянной экспозиции самым вандальным способом: ее грубо вырезали из рамы, а потом долго хранили неизвестно где сложенной вчетверо. Поиски были тщетными. И вдруг в декабре 2006 года таинственным образом «Бассейн» был подброшен: в приемную главного коммуниста Геннадия Зюганова. В самом бедственном состоянии картина Жерома поступила на реставрацию. Ее вернули к жизни, с тех пор полотно находится в экспозиции. Виновников происшествия так и не нашли.

Картины — как люди: так же болеют и чахнут от плохого обращения. Вот и «Бассейн» перешел в разряд «хроников»: остро реагирует на перепады температуры и влажности, которые часто случаются в Петербурге.

Покидая мастерскую, я записалась в книге избранных — тех, кто посещает Научную реставрационную лабораторию станковой живописи. А еще в Эрмитаже есть лаборатория темперной живописи. Работают тут и реставраторы по тканям. Вообще-то в Эрмитаже их уже немного, большая часть лабораторий переехала в специально созданный реставрационный центр в Старой Деревне. Это новый район Петербурга. Там большое здание, новейшее оборудование. Но ни на что не променяет Сергей Киселев этот вид с балкона, который он наблюдает уже 30 лет, с тех пор, как еще студентом Академии художеств пришел сюда работать. Лаборатория находится на втором этаже Зимнего дворца, окна выходят на набережную. Вид, безусловно, лучший в этом городе — на полноводную Неву, Петропавловскую крепость, Стрелку Васильевского острова. Царский вид! Один мой знакомый (между прочим, москвич) говорит, что чувствует себя дома только в Эрмитаже! Вот и Сергей Киселев, похоже, думает так же.

Он ведет меня к постоянной экспозиции, где с относительно недавних пор находится «Мадонна делле грацие». Когда «Мадонну» (на фото) принесли Киселеву на реставрацию, автор был неизвестен. Вместе с хранителем венецианской живописи И.С. Артемьевой, с участием химиков-физиков, с помощью рентгена, после удаления позднейших загрязнений и прописок удалось полностью раскрыть авторскую композицию. И выяснилось, что «Мадонна делле грацие» была написана Лоренцо Лотто в Венеции в начале 1542 года.

Нарядная, старинная и свежая одновременно, «Мадонна» приветливо улыбается.

— Все здесь за целую жизнь увидеть невозможно. Каждый день что-то новое для себя открываешь. Привыкнуть к такой красоте нельзя, — признается Киселев.

Да, хорошая у него работа.

Тутанхамон, Клеопатра, Шекспир, Николай Чудотворец, Исус Христос: как учёным удается восстановить облик известных людей, живших в далеком прошлом, если от них остались лишь мумии и черепа, а в некоторых случаях - не сохранилось даже могилы?

Тамерлан

Методику восстановления внешности человека по его черепу придумал российский антрополог Михаил Герасимов (1907–1970). Он рос в семье врача, с подросткового возраста работал в анатомическом музее и проводил много времени в морге, изучая связи мягких тканей лица и костей черепа. С 14 лет Герасимов принимал участие в раскопках древних захоронений. На основе наблюдений и опыта он пришел к выводу, что толщина, вид и рельеф кожных покровов на черепе и скелете напрямую зависят от рельефа костей и их структуры. Так родилась методика восстановления лица по черепу, которой до сих пор пользуются антропологи разных стран мира. Герасимов создал более 200 скульптурных портретов-реконструкций исторических личностей и древних людей, в том числе Ярослава Мудрого, Ивана Грозного, Андрей Боголюбского и Ивана Грозного. 22 июня 1941 года его экспедиция вскрыла могилу Тамерлана, после чего началось длительное исследование. Суеверные люди считают этот факт варварством и причиной Великой Отечественной войны, но сам Герасимов видел в этом удачу, а саму реконструкцию образа Тамерлана считал своей лучшей работой.

По методу Герасимова работают и сегодняшние антропологи: они берут череп и слой за слоем покрывают его мягкими тканями, ориентируясь на рельеф костей. Некоторые все еще делают это вручную, но большинство предпочитают компьютерные технологии, позволяющие получить эффектную 3D-модель.

Клеопатра

В массовом сознании и кинематографе Клеопатра - красивая женщина европеоидной расы. Однако египтолог из Кембриджского университета Салли Энн Эштон утверждает, что к моменту прихода к власти семья Клеопатры жила в Египте уже 300 лет, а значит, египетская и греческая кровь в ней перемешалась и оттенок кожи был смуглым. Свой образ Клеопатры Эштон создала в 2008 году после серьезного исследования, которое продолжалось более года. Основой для трехмерной реконструкции послужили сохранившиеся древние изображения египетской царицы и анализ ее родословной. Полученное с помощью компьютера изображение смуглой дружелюбной женщины не слишком вяжется с образом роковой красавицы, которая была возлюбленной Юлия Цезаря и Марка Антония.

Николай Чудотворец

Шотландский антрополог Кэролайн Уилкинсон, профессор Университета Данди, воссоздала внешность святого Николая, который почитается в России как Николай Чудотворец, а на Западе считается прототипом Санта-Клауса.

Основой для 3D-моделирования послужили результаты обследования мощей, которые хранятся в базилике Святого Николая в итальянском городе Бари. В 1953 году профессор Луиджи Мартино, занимавшийся вскрытием мощей, сделал черно-белые фотографии черепа, а также рентген черепа в анфас и в профиль. Особенности костей помогли Уилкинсон восстановить форму лица, зубы подсказали форму губ, а глазницы - глаз. Детали были доделаны специалистами по графике: они наложили на трехмерное изображение структуру кожи, а также дополнили модель морщинами, волосами и бородой.

Однако не все христиане оказались довольны результатами - многие сочли изображение не таким одухотворенным, каким они привыкли видеть святого на иконе. Российские художники создали более проникновенный образ Николая Чудотворца, опираясь на иконографический лик святого и современные технологии.

10 ПРИМЕРОВ ТОГО, КАК НА САМОМ ДЕЛЕ ВЫГЛЯДЕЛИ ИСТОРИЧЕСКИЕ ЛИЧНОСТИ

Мы с детства знаем эти имена и даже как будто представляем себе, как выглядели эти люди. Между тем ученые, исследуя останки, предположительно принадлежавшие этим историческим личностям, скрупулезно и осторожно воссоздают реальные лица легендарных деятелей прошлого.

Святой Николай

В христианстве Николай Мирликийский почитается как чудотворец и считается покровителем моряков, купцов и детей.

Генрих IV

Возможно, так выглядел Генрих IV (Генрих Наваррский) - король Франции, лидер гугенотов, убитый фанатиком-католиком в 1610 году. Реконструкция проведена в 2010 году группой ученых во главе с Филиппом Шарлье.

Король Ричард III

Облик короля реконструирован по останкам, обнаруженным осенью 2012 года под автостоянкой в Лестере.

Иоганн Себастьян Бах

Лицо великого немецкого композитора, жившего в XVIII веке, было реконструировано в 2008 году шотландским антропологом Кэролайн Уилкинсон.

Николай Коперник

Останки творца средневековой гелиоцентрической картины мира Николая Коперника были обнаружены в соборе Фромборка (современная Польша) в 2005 году. Компьютерная реконструкция лица выполнена в Варшаве в Центральной лаборатории криминалистики.

По материалам сайта adme.ru

***

Тутанхамон

Прошлой осенью мир поразила публикация трехмерного изображения Тутанхамона, созданного командой ученых, исследовавших его гробницу. Первый портрет египетского фараона в полный рост основан на анализе анатомических особенностей мумии - всего было сделано около 2000 сканов сохранившихся останков.

Полученное изображение оказалось на удивление уродливым и далеким от величественного образа, который был запечатлен в погребальной золотой маске фараона, что хранится в коллекции Каирского музея. Смоделированный на компьютере Тутанхамон изображен хромоногим женоподобным юношей с выступающими зубами, неправильным прикусом, широкими бедрами и узкими плечами.

Уильям Шекспир

Шекспироведы до сих пор не могут сойтись во мнении, как в действительности выглядел знаменитый английский драматург: все портреты и бюсты классика были изготовлены после его смерти. Многие принимают за подлинное изображение Шекспира посмертную маску, найденную в 1849 году в Германии. Немецкие криминалисты недавно подтвердили, что она принадлежит Шекспиру, так как совпадает с другими изображениями, в частности с бюстом, установленным на могиле драматурга его родственниками. Именно эта посмертная маска стала основой для реконструкции британских специалистов во главе со Стюартом Кларком: в 2010 году они воссоздали 3D-модель лица Шекспира специально для фильма «Посмертные маски» на канале History Channel 13. Однако шекспироведы отказались признать результаты реконструкции достоверными, так как у них нет полной уверенности в том, что дармштадтская маска действительно была снята с лица Шекспира.

Ричард III

В 2012 году на автостоянке в Лестере был найден скелет легендарного английского короля Ричарда III, погибшего в битве при Босворте в 1485 году - ранее считалось, что его тело было сброшено в реку Суар и навсегда утрачено. Эта находка послужила началом глобального исследования, включавшего анализ ДНК останков и живых потомков короля. Одним из результатов стала реконструкция внешности Ричарда III, что особенно важно, поскольку прижизненные изображения не сохранились.

Восстановлением облика занималась та же исследовательница, что и в случае с святым Николаем, - Кэролайн Уилкинсон: в этот раз она отталкивалась от данных генетической экспертизы и формы черепа короля. Изображение получилось похожим на портреты, написанные после смерти монарха, в том числе на самый ранний вариант - портрет Ричарда III из коллекции Общества антикваров Лондона, созданный в 1520-е годы.

Иоганн Себастьян Бах

Еще одна работа Уилкинсон - реконструкция внешности композитора Иоганна Себастьяна Баха. Эта работа, выполненная в результате тщательного анализа останков Баха в 2008 году, вызвала много критики, так как изображение получилось непохожим на известные портреты и бюсты композитора. Тем не менее, копия была выставлена в Доме-музее Баха в немецком городе Айзенах и признана рядом экспертов.

Данте

В 2007 году исследователи из университетов Болоньи и Пизы восстановили облик автора «Божественной комедии» Данте Алигьери. В основу портрета легли подробные описания и гипсовый слепок, сделанный итальянским антропологом Фабио Фрассетто во время последнего вскрытия могилы поэта в 1921 году. Особенно сложным было восстановление формы подбородка, так как челюсть у сохранившегося черепа Данте отсутствовала и подходящую ученые подобрали в коллекции Фрассетто, обследовав 90 черепов из Музея антропологии. В результате новейший Данте оказался более человечным и мягким, чем он представлен на посмертных изображениях, созданных по воспоминаниям современников. Его характерный орлиный нос стал заметно короче.

Робеспьер

Пожалуй, наиболее выразительной с визуальной точки зрения является работа французской студии Visualforensic. Образ революционера Максимилиана Робеспьера - результат 3D-реконструкции на основе посмертной маски, сделанной мадам Тюссо. К созданию образа причастны не только специалисты по компьютерной графике, но и антропологи, и патологоанатомы, и криминалисты, которые расследуют реальные преступления. Один из создателей портрета французский антрополог и специалист по лицевой реконструкции Филипп Фрош прокомментировал свою работу так: «Нет никаких сомнений, что мы видим в его взгляде страх. Высокая достоверность и четкость реконструкции стала возможна благодаря 3D-сканеру. Именно это позволило нам восстановить детали маски по методу отображения, который использует ФБР ».

Исус Христос

Вопрос о внешности Исуса Христа будоражит умы людей уже 2000 лет. Поскольку реальных останков и образцов ДНК не сохранилось, антропологи ищут альтернативные способы воссоздания его внешности. Например, художник-криминалист из Манчестерского университета Ричард Нив в изображении Христа основывался на археологических данных и библейских источниках. В Евангелии от Матфея он нашел подтверждение, что черты лица Иисуса были характерны для семитов из Галилеи того времени. Израильские археологи смогли предоставить Ниву несколько черепов евреев - современников Христа, трем из них была сделана компьютерная томография. На основе этих данных исследователи создали трехмерную цифровую реконструкцию лица, а затем и шаблон черепа.

Нив проанализировал все имеющиеся описания Иисуса из библейских источников и рисунки I века, найденные археологами. Так решились вопросы о цвете глаз, длине волос, цвете кожи, росте и телосложении Христа. Портрет, смоделированный программистами на основе данных Нива в 2002 году, оказался разительно не похож на известные изображения Иисуса и вызвал возмущение у верующих. В ответ Нив заявил, что воссоздал всего лишь облик взрослого мужчины, жившего в одном месте и в одно время с Исусом.

Другим источником для реконструкции внешности Христа служит Туринская плащаница. Считается, что эта христианская реликвия, которая хранится в соборе Святого Иоанна Крестителя в Турине, запечатлела подлинный лик Спасителя. Согласно верованиям именно в это полотно было обернуто тело Иисуса после перенесенных истязаний и смерти. Первая попытка создания 3D-реконструкции на основе отпечатка с плащаницы была предпринята американцем Джоном Джексоном в 1976 году: он проанализировал лик на полотне с помощью микроденситометра (прибор, который замеряет степень потемнения изображения) и затем реконструировал трехмерную форму тела, используя компьютерные программы для обработки аэрофотоснимков.

В 2010 году воссоздать облик Христа по плащанице пытались американские художники из Studio Macbeth для документального фильма «Реальное лицо Иисуса» на канале The History Channel. Используя современные 3D-технологии, специалисты во главе с Рэем Даунингом трансформировали изображение, полученное с плащаницы, из двухмерного в трехмерное. Оно также получилось непохожим на канонические образы Христа. Это стало поводом для негодования многих, как и сам факт использования для реконструкции отпечатка с Туринской плащаницы, в подлинности которой многие сомневаются.
moya-planeta.ru

Ученые показали, как на самом деле выглядел Исус Христос (8 фото)

Изображения Спасителя, к которым мы привыкли, имеют довольно мало общего с его реальной внешностью. К такому выводу пришли судмедэксперты из Британии, использовав все достижения современной науки.

В европейской традиции Христа принято изображать белокожим мужчиной с правильными строгими чертами лица и длинными каштановыми волосами, падающими на плечи в виде мягких локонов.

Такой образ Иисуса сложился к Средневековью и был закреплен знаменитыми полотнами итальянского Ренессанса, например «Тайная вечеря» Леонардо да Винчи.

I.dailymail.co.uk

Отставной медик Ричард Нив задумал воссоздать подлинный лик Иисуса, используя хорошо известные ему судебно-экспертные методики. В результате он получил довольно непривычный для нас портрет Сына Божьего. Это мужчина с широким лицом, светло-карими глазами, густой бородой и короткими сильно вьющимися волосами, а также довольно смуглой кожей.

i.dailymail.co.uk

Доктор Нив и его команда создавали эту модель на основе анализа трех черепов, принадлежащих жителям Галилеи того исторического периода, когда происходили описанные в Новом Завете события. Сканируя их методами компьютерной томографии, они построили усредненную 3D-реконструкцию, ставшую основой черепа. Затем команда отработанными методами смоделировала нос, губы, и веки, получив достоверное изображение человеческого лица.

На основании изучения особенностей черепа, конечно, невозможно точно определить цвет глаз и волос. Их устанавливали на основе портретов, сохранившихся в древнейших археологических источниках, тех времен, когда еще не была скомпилирована Библия. В итоге было установлено, что Иисус был темноглазым и темноволосым. Команда исследователей пришла также к выводу, что Спаситель носил короткие прическу и бороду.

Как утверждает Элисон Гэллоуэй, профессор антропологии университета Калифорнии в Санта-Круз, представленные изображения отличает максимально возможный уровень достоверности. Сам Ричард Нив подчеркивает, что получил скорее портрет взрослого человека, жившего в то же время и месте, что и Иисус, но эксперты уверждают, что его изображение вероятно, намного более точно передает внешность Христа, чем картины великих мастеров. Кроме того, исследователи утверждают, что рост Иисуса равнялся, скорее всего, (как и у большинства его соплеменников того времени) примерно 150 сантиметрам, а вес составлял около 50 килограммов. При этом тело Спасителя должно было быть смуглым с развитыми мышцами, поскольку до 30-летнего возраста он занимался физической работой на открытом воздухе.

© Fishki.net

«Джоконда» Леонардо да Винчи пять веков скрывала настоящую «Мону Лизу»

Ее лицо знакомо абсолютно всем, но только теперь, 460 лет спустя после ее смерти, появилась возможность достоверно узнать, как же она выглядела на самом деле. Как заявил французский ученый Паскаль Котт, который изучал полотно более 10 лет, на самом деле «Мона Лиза» это придуманный портрет. Настоящий же облик Лизы Герардини — жены торговца шелком из Флоренции Франческо дель Джокондо, был скрыт Леонардо под слоем краски.

Паскаль Котт, получивший доступ к картине в 2004 году, в своих исследованиях использовал технологию усиления слоев, заключающуюся в направлении вспышек света на изображение, отражения которых записываются на камеру. В итоге можно обнаружить дополнительные изображения под слоями краски на полотне. По словам ученого, скрытая под изображением «Моны Лизы» женщина смотрит в сторону: нет ни загадочной улыбки, ни прямого взгляда на зрителя, которые вот уже 500 лет завораживают всех любителей живописи.

Паскаль Котт

Между тем, настоящую Джоконду нашли и итальянские ученые археологи — под слоем средневековых кирпичей и современного бетона, где они нашли потерянную крипту с останками Лиза Герардини. Как заявил Сильвано Винчети, глава Комитета по поддержке исторического, культурного и природного наследия Флоренции, он абсолютно уверен, что именно эта могила и принадлежала легендарной женщине. История же поисков могилы Джоконды началась много лет назад назад, когда в одном из архивов были найдены документы, указывающие на то, как провела свои последние годы Лиза Герардини.

Итак, Лиза ди Антонио Мария Гераридини родилась 15 июня 1479 во Флоренции, в семье древней и, как это водится, обедневшей аристократии. В принципе, ее отцу принадлежало несколько ферм, разбросанных по стране, включая и виллу Vignamaggio в пригороде Флоренции, где Лиза с младшими сестрами и братьями провели все свое детство, но доходов от торговли пшеницей едва хватало, что бы сводить концы с концами. И вот, едва Лизе исполнилось 16 лет, отец выдал ее замуж за старого и богатого флорентийского торговца тканями по имени Франческо ди Бартоломео ди Заноби дель Джокондо. Интересная деталь: этот брак, призванный поправить материальное положение семьи, устроила мачеха девушки – Катерина ди Мариотто Руколло, чья родная младшая сестра Камилла была второй по счету женой купца Джокондо, родившей ему сына Бартоломео. И Лиза, таким образом, выйдя замуж, одновременно стала и приемной матерью племянника своей мачехи – обычная по тем временам история.

Однако, этот брак по расчету оказался удачным: Лиза родила мужу пятерых детей: сыновей Пьеро, Андреа и Джокондо, дочерей Камиллу и Мариетту.

Считается, что именно по случаю рождения Андреа в 1503 году Франческо (или же его старший сын Бартоломео) и решил заказать Леонардо Да Винчи портрет Лизы. Леонардо охотно взялся за портрет – как считают биографы великого художника, в то время он сидел на мели и перебивался мелкими частными заказами. Но свою работу художник так и не закончил – через некоторое время его пригласили расписывать роскошный Зал Пятисот в Палаццо Веккьо – официальной резиденции правителей города. И Леонардо, забросив все дела, ухватился за выгодный заказ, оставив «Мону Лизу» незавершенной.

Удивительно, но сама Джоконда, похоже, так никогда и не увидела своего портрета, принесшего ей бессмертие – эта картина много лет хранилась в мастерской Да Винчи, а потом Леонардо забрал ее с собой во Францию. После смерти художника в 1525 году, эта картина досталась его помощнику Салаи, а тот продал портрет королю Франциску I, большому поклоннику творчества художника. Так портрет флорентийской купчихи оказался в королевском дворце Фонтенбло, где он висел до самой Французской революции. Говорят, этим портретом восхищался сам император Наполеон Бонапарт, повелевший повесить Джоконду в своей личной спальне, но вот всемирную славу этой картине принес профессиональный вор Винченцо Перуджо, который в 1911 году украл эту картину из Лувра. Скандал вышел грандиозным: по делу были опрошены десятки тысяч человек, включая и поэта Аполлинера с художником Пабло Пикассо – последних подозревали в умышленном уничтожении портрета из чувства зависти. Газеты, рассказывая о ходе следствия, каждый раз перепечатывали Мону Лизу, сделав таким образом этот портрет самым узнаваемым в мире. (Через два года поисков картину вернул в полицию сам Перуджо, испугавшийся шумихи вокруг пропавшего шедевра.)

Интересно сложилась судьба и самой Моны Лизы. Ее сыновья стали наследниками отцовского бизнеса, а вот дочери Камилла и Мариетта стали монахинями. Первой приняла монашеский постриг Камилла – в 17 лет она ушла в провинциальный монастырь Святого Доменика, которому покровительствовало семейство дель Джокондо, где она и умерла через год от чумы. Монастырь для Мариетты выбирала уже сама Мона Лиза – это и был монастырь Святой Урсулы в самом центре тогдашней Флоренции.

Бывший монастырь Святой Урсулы. Снаружи (фото внизу) он выглядит как старая солдатская казарма

В 1528 году на Италию обрушилась очередная эпидемия чумы – болезни, убивавшей в тогдашней Европе десятки и сотни тысяч человек. Не избежала печальной участи и Флоренция. Как следует их документов, в тот же год умер Франческо, ставший уже одним из богатейших граждан города. А вот Лиза, отписав значительную часть имущества в пользу церкви, перебралась в монастырь Святой Урсулы, к дочери, где она стала жить как послушница. В этой тихой обители она и умерла в почтенном возрасте 63 лет. И была похоронена в одном склепе с дочерью. Считается, что их захоронение - единственное двойное, находящееся в крипте монастыря.

И вот, год назад археологи приступили к исследованиям руин монастыря Святой Урсулы — сейчас от него остались только стены, а попытка в 1980-е годы превратить старинные здания в казарму для карабинеров привела к заливке двора бетоном, слоем в 40 сантиметров. Но при помощи георадара ученые просканировали все пустоты, пока, наконец, не нашли описанную в архивных документах могилу.

Археологи нашли останки Моны Лизы и ее дочери Мариетты

Бетонный пол был вскрыт, и извлеченные останки уже были переданы в опытные руки Франческо Малленьи — представителя уникальной профессии палеонтопатолога, который ранее уже идентифицировал останки Джотто, Фридриха II и графа Уголино из «Божественной комедии». Далее ДНК потенциальной Моны Лизы будет сопоставлен с ДНК ее сыновей, похороненных в церкви Св. Аннунциаты во Флоренции, и если результат окажется положительным, Малленьи начнет воссоздавать по черепу облик давно умершей женщины. Финал всего мероприятия - создание настоящего портрета Моны Лизы.

Подлинность останков установят с помощью экспертизы ДНК

Конечно, здесь возникает интересный вопрос: зачем это нужно?

Но ныне в Европе настоящая мода на подобные исторические реконструкции. К примеру, когда мир отмечал 530-летие Николая Коперника, поиск его пропавшей могилы стал главным событием всей праздничной программы. В конце концов останки великого астронома были найдены в соборе во Фромборке в Северной Польше, и антропологи восстановили по черепу подлинное лицо астронома. К 200-летию смерти Шиллера, ученые эксгумировали останки немецкого поэта, чтобы по черепу восстановить его лицо, и к своему удивлению обнаружили, что Иоганн покоился там в компании нескольких скелетов разного пола. Далее настал черед Вольфганга Амадея Моцарта: используя ДНК из двух зубов черепа композитора и фрагменты других скелетов, извлеченные из семейного склепа Моцарта в Зальцбурге, ученые намеревались сравнить генетические материалы и получить ответ на давно мучающий историков вопрос: от чего же умер композитор. Однако экспертиза, проведенная экспертами австрийского Института судебной медицины Университета Инсбрука и лабораторией идентификации ДНК армии США, дала больше вопросов, чем ответов. В итоге ученые так и не выяснили, кому принадлежал череп, хранящийся в Международном фонде Моцарта с 1902 года. Зато с восстановление облика Данте Алигьери все прошло более гладко. Правда, к изумлению итальянцев, оказалось, что поэт, к профилю которого они привыкли по учебникам и монетам достоинством 2 евро, на самом деле выглядел куда менее мужественно.
Далее восстановления пошли сплошной чередой - был восстановлен облик Тутанхамона, его матери, других египетских фараонов. Британские антропологи сумели даже восстановить наиболее вероятный образ Николая Чудотворца или же просто Санта-Клауса: святого Николая, архиепископа Мир Ликийских. В 1087 году итальянские моряки вывезли мощи святого, спасая их от турок, захвативших Малую Азию. Останки святого Николая были перезахоронены в специально построенном склепе в городе Бари. В 1953 году во время реставрационных работ в церкви ученые с разрешения Ватикана исследовали кости святого Николая, составив множество рентгенограмм. Найденные в архиве эти рентгенограммы позволили провести компьютерную реконструкцию, и на экране компьютера возникло мужественное лицо воина с оливковой кожей, мощным квадратным подбородком и перебитым носом.

Второй этап: компьютерная реконструкция облика человека

Насколько восстановленный портрет может соответствовать реальному человеку?

Как объясняет Татьяна Балуева, руководитель лаборатории антропологической реконструкции при Институте этнологи и антропологии РАН, этот метод реконструкции лица по черепу был разработан еще в начале 1940-х годов в СССР, и с тех пор антропологи довели эти приемы до совершенства. Первым же реконструировать облик человека придумал выдающийся ученый Михаил Герасимов, который создал технологии лепки из специальной белой глины тканей мышц на черепе. С помощью этой лепки он воссоздал портреты древних славян, лица Ярослава Мудрого, Ивана Грозного и Андрея Боголюбского, позже он участвовал в экспедиции к гробнице Тамерлана и основал саму лабораторию антропологической реконструкции. Конечно, методы работы с тех пор изменились. К примеру, была собрана обширная база данных типологических черт лица представителей разных рас и национальностей, был создан «атлас толстот» тканей лица человека в зависимости от самых различных факторов, от возраста до образа жизни, разработаны технология определения наиболее «информативных» точек лица и методика ультразвукового сканирования черепа. Венец же технологий - создание цифровой 3D-модели черепа, на которую с помощью специальных программ можно «навешивать» целые пласты тканей, уши, нос и губы, форму которых выбирает сам компьютер по итогам анализов костной ткани.

Именно создание технологий компьютерного моделирования и привело к появлению настоящей моды на восстановление лиц исторических деятелей,- говорит Татьяна Балуева.- Но мы до сих пор учим своих сотрудников лепить глиной прямо на черепе, потому что опытный реконструктор способен своими пальцами почувствовать такие нюансы, которые трехмерный сканер пока еще не в силах определить. Поэтому у нас реконструкция получается гораздо точнее, но и времени она занимает гораздо больше - более трех недель минимум. На Западе же все отдано на суд компьютерных программ.

Что ж, ну а нам, похоже, останется лишь только ждать - проступят ли в реконструкции облика Моны Лизы всемирно известные черты с портрета Моны Лизы?

Или же Леонардо все-таки нарисовал там себя самого?

Каждое новое известие о Джоконде приводит в Лувр новых посетителей.

Владимир Тихомиров, «Историческая правда»

Портрет сквозь века
Лекция С. Васильева «Штрихи к портретам исторических персоналий»

В 1950 году в отделе антропологии института, который тогда назывался Институтом этнографии АН СССР, Михаил Герасимов создал лабораторию пластической реконструкции лица по черепу, где продолжил развивать метод, основы которого он заложил еще в 1930-е годы.
С 1970 года лабораторией руководила ученица Михаила Герасимова Галина Вячеславовна Лебединская (о ней можно прочитать в специальном очерке «Создатель облика далеких предков»).
С 1996 года лабораторию возглавляла Татьяна Сергеевна Балуева. С 2012 года лаборатория стала подразделением Центра физической антропологии, а работы по реконструкции ведутся под началом Елизаветы Валентиновны Веселовской.
За прошедшие 75 лет ученые лаборатории создали немало реконструкций лиц как знаменитых исторических деятелей, так и безымянных людей прошлых эпох. Лишь о нескольких интересных историях, связанных с восстановлением лиц по черепу, успел рассказать Сергей Васильев.

Одна из таких историй относится к Древнему Египту. Египетские древности давно вызывали особый интерес не только ученых, но и людей искусства. Поэтому неслучайно, что один из первых опытов в реконструкции лица был сделан на материале египетских мумий.
Следует сказать, что хотя мумии сохраняют кожные покровы, для восстановления прижизненного облика необходимо учитывать истончение слоев кожи и лежащих на черепе мягких тканей, которое наступает из-за обезвоживания – это неизбежное следствие технологического процесса мумификации.
В 1920-е году художник Винифред Брантон (Winifred Brunton) на основе лишь внешнего облика лиц мумий и сохранившихся скульптурных изображений создала серию портретов знаменитых египетских фараонов и их жен.
Портреты работы Брантон стали всемирно известными и даже были использованы в нескольких художественных фильмах о Древнем Египте для гримирования актеров, исполнявших роли фараонов. Но научной основы у метода не было, часть искажений лица, возникавших при подготовке мумии, переносилась на портрет. Например, загнутый кончик носа, которым художница наградила Рамзеса II, появился у мумии лишь из-за того, что нос был прижат погребальными пеленами.

Позднее восстановление лица по черепу было поставлено на научную основу, метод был отработан в многочисленных опытах, поэтому нынешние реконструкции облика египетских фараонов мы можем считать куда более близкими к реальности. Чтобы получить доступ к черепу фараона, не разрушая мумию, ученые стали применять рентгеновскую съемку, а в последнее время – и магнитно-резонансную томографию. Среди зарубежных специалистов, сделавших немало реконструкций лиц исторических деятелей известен Ричард Нив (Richard Neave) из Манчестерского университета.

Рассказ Сергея Васильева был посвящен фараону, останки которого были найдены в гробнице TT55 в Долине Царей. Кто был хозяином этой гробницы, определить долгое время не могли. Роспись внутри гробницы была посвящена царице Тейе, матери Эхнатона.
На подставке саркофага было написано имя самого Эхнатона, надпись в картуше на самом саркофаге, где должно было содержаться имя владельца, оказалось затертой. Крышка саркофага была повреждена, мумия истлела, но остался скелет. Его долго исследовали антропологи и, в конце концов, установили, что он принадлежит молодому мужчине 20 – 21 года. Вероятным кандидатом стал фараон Сменхкера (Сменхкара), сын Эхнатона, брат и предшественник на троне Тутанхамона.

Ученые лаборатории пластической реконструкции выполнили портрет по черепу, а также зафиксировали промеры черепа из гробницы Т55. Когда немного позднее по данным магнитно-резонанской томографии были определены аналогичные параметры Тутанхамона и была проведена реконструкция его лица, Тутанхамон и человек из гробницы Т55 оказались весьма похожи. Размеры черепа у них тоже, как выяснилось, были очень близки. Так что скелет из гробницы Т55 действительно мог принадлежать фараону Сменхкере. В недавних генетических исследованиях авторы пришли к выводу, что в гробнице лежит сам Эхнатон – отец Тутанхамона, так как обнаружилось совпадение в их ДНК. Однако, по словам Сергея Васильева, эти же совпадения ДНК могут объясняться и тем, что образцы принадлежат не отцу и сыну, а двум родным братьям.

Другая история, рассказанная Сергеем Васильевым, переносит нас на Русь XII века. В 1174 году в своей резиденции в Боголюбове, недалеко от Владимира, был убит заговорщиками князь Андрей Боголюбский. В дальнейшем он был канонизирован православной церковью, и останки его и сейчас хранятся в Успенском соборе города Владимира.
В 1930-х годах Михаил Герасимов выполнил скульптурный портрет князя по черепу. Этот портрет стал широко известным, его репродукции можно увидеть во многих книгах по истории.
Но, когда уже в XXI веке городские власти Владимира решили поставить в городе памятник Андрею Боголюбскому, их смутил довольно монголоидный облик князя. Они обратились в Центр физической антропологии с просьбой провести новую экспертизу, чтобы проверить и уточнить данные реконструкции Герасимова, и даже смогли добиться согласия владимирской епархии на исследование черепа Андрея Боголюбского.

Андрей Боголюбский был похож на обычного русского мужика!

Новые исследования ученых меняют наше представление об облике князя.

Пока во Владимире решается вопрос где стоять памятнику князю Андрею Боголюбскому, ученые сделали неожиданное заключение. Князь выглядел не так, как мы его представляли по реконструкции профессора Герасимова — с ярко выраженными монголоидными чертами лица. Он был явным европейцем!

Откуда же в князе монгольская кровь?

В сороковых годах прошлого века известный антрополог и судебный медик профессор Михаил Михайлович Герасимов воссоздает по костям черепа скульптурный портрет Андрея Боголюбского. Согласно этой реконструкции, князь имел скуластое лицо, приплюснутый нос… В общем его облик мало сочетался с представлениями о внешнем виде типичного русака домонгольского периода. Историки даже нашли объяснение этому: мать князя была половецкой княжной. Потому, мол, и князь так похож на степняка.Были и другие примечательные особенности в облике Боголюбского.В мае 1982 года я, как судмедэксперт, с разрешения директора Владимиро-Суздальского музея-заповедника Алисы Аксеновой осмотрел в фондах музея останки князя. Вот краткая стенограмма моих дневниковых записей: «По длине и массивности трубчатых костей конечностей можно предположить, что князь был мужчиной среднего роста, крепкого телосложения. Рассматривая шейные позвонки, отмечаю редкую деталь — срастание 2 — 3-х шейных позвонков слева, обусловившее значительное ограничение движений шеи. Именно этой аномалией объясняется факт, упоминаемый в летописях: А. Боголюбский всегда держал голову прямо, не склоняя ее, что рассматривалось как проявление гордыни и самоуверенности… «Что касается причин смерти. То его насильственная гибель не вызывала сомнений. Из тех же записей:»… В правой лобной области вижу повреждение через всю толщу кости, сужающееся у концов. Можно предположить, что сквозное ранение черепа возникло от острого колющего оружия — копья и т. п. Удар был нанесен с очень значительной силой. Сзади, в верхнем отделе затылочной кости слева, имелось иное повреждение, не проникающее в полость черепа. По морфологии — это надруб кости от удара топором или мечом. Остальные ранения, всего порядка восьми, располагались на костях конечностей, все они образовались от ударов рубящим оружием (мечи, боевые топоры, сабли)»В марте 1987 года останки Андрея Боголюбского вновь перенесли в Успенский собор, где торжественно захоронили в почетной усыпальнице, передав их на постоянное хранение Епархии и общине Успенского собора.

Боголюбский был типичным русаком!

Среди тех, кто настойчиво доказывал государственную важность и необходимость повторного изучения скелета Андрея Боголюбского, был заведующий отделом судебно-медицинской идентификации личности Российского центра судебно-медицинской экспертизы, профессор Виктор Звягин. Он участник многих известных экспертиз особой сложности, проводившихся по заданиям Правительства России и Генпрокуратуры. В том числе: идентификации останков Российского императора Николая II и членов его семьи, жертв крушения теплохода «Адмирал Нахимов», исследования останков мореплавателя Витуса Беринга, членов его экипажа, адмирала Русского флота Федора Ушакова…- Для владимирских судмедэкспертов не новость, что я долгие годы следил за судьбой останков князя Андрея, — сказал Виктор Николаевич. — Одновременно изучил материалы по его отцу — Юрию Долгорукому, предположительно захороненному в Киево-Печерской лавре. Естественно, наилучшим объектом для сравнения с возможными останками основателя Москвы может стать скелет его сына.Получив поддержку в фонде Юрия Долгорукого и благословение на исследование останков Андрея Боголюбского непосредственно в Успенском соборе у Архиепископа Владимирского и Суздальского Евлогия, ученый приступил к работе.25 июля 2007 года останки Андрея Боголюбского вновь предстали перед судебными медиками. Вся предварительная работа в правом крыле Успенского собора со вскрытием раки-усыпальницы, заняла у профессора Звягина и сотрудницы его отдела Нины Нариной около трех дней. Через полгода, в феврале 2008-го во Владимирское бюро судмедэкспертизы на четырнадцати страницах машинописи поступили первые результаты исследований. Вот самый главный вывод: «Таким образом, мнение проф. М. М. Герасимова (1949 г.) о наличии монголоидных особенностей внешности Андрея Боголюбского, основанное на визуальном анализе краниологических данных, является субъективным, не подтверждается результатами настоящего исследования. Выводы: исследуемый череп достоверно принадлежал мужчине европеоидной расы с внешностью, характерной для представителей средне-европейского антропологического типа».

Памятник должен быть похожим!

В марте Владимир Звягин специально приехал во Владимир, чтобы встретиться со скульптором Игорем Черноглазовым. Его проект памятника Андрею Боголюбскому победил в городском конкурсе. Но проект создавался с учетом реконструкции Герасимова! Так что историческая справедливость требовала поправки.Отличия, по сравнению со «старым» скульптурным портретом весьма существенны, их и прокомментировал профессор Звягин:Брови на нашем портрете опущены ниже, надбровные дуги средние, не столь массивные, разрез глаз горизонтальный, не удлиненный, скулы не выступающие, лицо в целом достаточно узкое. Ну, и самое главное. Во времена М. Герасимова вообще не существовало методики определения расы по черепу, которая сейчас доступна любому судмедэксперту, антропологу. По расовым признакам череп Боголюбского принадлежит не к монголоидной расе, а к чистому европеоиду. Внешне это был мужчина средне-европейского типа, эдакий мужик из владимирской или ярославской губернии, которого можно встретить в любом людном месте…Боголюбский должен предстать перед нами в облике воина-всадника — сильного, крупного, мужественного мужчины, достаточно высокого для того времени роста — в 170-172 сантиметра.А как же половецкая княжна — мать Боголюбского? С трудом верится, чтобы восточная кровь не нашла свое отражение в облике князя. Вот тут и выясняется, что половцы никоим образом не относились к монголоидной расе. Подобно печенегам, булгарам (предкам нынешних болгар) — это были типичные европейцы.Был ли князь Боголюбский блондином? Пока трудно сказать. Но то, что он был типичным европейцем — сомнений практически не вызывает.В дальнейших планах ученого — энтузиаста продолжение исследований по Юрию Долгорукому в Киеве с надеждами, что черты внешности и генетический код сына помогут окончательно идентифицировать отца — основателя Москвы.ИЗ ДОСЬЕ «КП»В ряду выдающихся деятелей русской истории особое место занимает личность Великого князя владимирского Андрея Боголюбского. С юных лет он отличался мужеством и храбростью в сражениях, в довольно зрелом возрасте покидает благополучный Киев, уходя к северу на непредсказуемую, раздираемую княжескими междоусобицами, Владимиро-Суздальскую Русь. Во многом, благодаря ему, Владимир стал крупнейшим политическим, культурным и экономическим центром Руси.Согласно летописям, на 63-ем или 64-ом году жизни, в ночь с 28 на 29 июня 1174 года, он был убит в своем родовом поместье под Владимиром. Обстоятельства его гибели издавна приобрели детективный оттенок. Среди множества версий есть и политика, и даже месть со стороны родственников за поруганную честь одной местной девицы.Не менее загадочной оказалась и судьба останков князя. Тело Андрея Боголюбского, спустя неделю после смерти, было перенесено в недавно возведенный Успенский собор, помещено в специально устроенную усыпальницу (раку). В течении последующих столетий останки Боголюбского неоднократно перемещались, побывали в музеях Владимира и Москвы, однако до 1936 года не подвергались серьезным исследованиям.

***

Изучив череп князя, ученые пришли к выводу, что большая часть черт лица Андрея Боголюбского в реконструкции 1930-х годов соответствует тому, что можно восстановить и при современном подходе. А вот монголоидные черты, которые придал князю Михаил Герасимов, видимо, относятся как раз к тем 20 % интуиции, которые, по словам создателя метода, неизменно присутствуют в реконструкции лица по черепу.
Герасимов исходил из того, что мать князя была половчанкой. Имя ее неизвестно, в летописях она упоминается как «Аепина дщерь», дочь половецкого хана Аепы Осеневича.
В 1930-е годы считалось, что половцы несомненно были монголоидами, поэтому Михаил Герасимов и наделил Андрея Боголюбского монголоидными чертами (например, характерным разрезом глаз). С тех пор, после изучения многочисленных находок, стало ясно, что антропологически половцы были неоднородны и среди них были группы и монголоидного, и европеоидного облика. Так что и наличие монголоидных черт в облике Андрея Боголюбского не подтвердилось, и для памятника во Владимире был выбран скорректированный вариант реконструкции его лица.

ВЕЛИКИЙ КНЯЗЬ АНДРЕЙ БОГОЛЮБСКИЙ: МЕДИКО-КРИМИНАЛИСТИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ОСТАНКОВ

Виктор Николаевич Звягин, доктор медицинских наук, профессор ФГБУ «Российский центр судебно-медицинской экспертизы» Минздрава России, Москва

Нет ничего сокровенного, что не открылось бы,

и тайного, чего не узнали бы.

Евангелие от Луки, гл.12, ст. 2

Вместо введения

В 1989 году у церкви Спаса на Берестове Киево-Печерской Лавры архитектурно-археологической экспедицией Института археологии АН УССР в саркофагах XII века обнаружены 4 скелета, один из которых предположительно принадлежит великому князю Юрию Долгорукому. Исследования, выполненные в 1989–2003 годах украинскими учёными, среди которых были известные антропологи и судебные медики, не дали убедительных результатов по персонификации найденных скелетов. Трудности идентификации останков объяснялись не только их плачевным состоянием, но и полным отсутствием сведений о «скелетном статусе» ближайших потомков Юрия Долгорукого, чья принадлежность к роду Мономаховичей была бы бесспорной. Другими словами, специалистам не были известны семейные приметы Мономаховичей, обнаружение которых на костях скелета облегчает опознание членов рода. Такими приметами могут служить анатомические вариации и аномалии развития, тип телосложения (соматотип), признаки внешности и многое другое. Естественно, оптимальным «эталонным образцом» для проведения сравнительного исследования возможных останков Долгорукого является скелет его сына – Андрея Боголюбского.

Останки князя Андрея Боголюбского – сына Юрия Долгорукого от его второй жены, дочери половецкого хана Аепы, – находятся в Успенском соборе во Владимире. В 2007 году Московский фонд им. Юрия Долгорукого, созданный по решению правительства Москвы и поддерживаемый Русской Православной Церковью, обратился к архиепископу Владимирскому и Суздальскому Евлогию с просьбой дать благословение на освидетельствование мощей Андрея Боголюбского. Владыка с пониманием отнёсся к проблеме и, взвесив все обстоятельства, благословил проведение экспертного исследования непосредственно на территории Успенского собора 22–24 июля 2007 года.

«Посмертная судьба» мощей Андрея Боголюбского

Великий князь Андрей Юрьевич Боголюбский своей бурной деятельностью оставил заметный след в истории Древней Руси. Именно ему обязано Владимиро-Суздальское княжество своим возвышением и высоким статусом на Руси . Трагическая гибель князя, последовавшая ночью 29 июня 1174 года на 63 году жизни, подробно описана в Ипатьевской и Лаврентьевской летописях .

В церковную традицию Андрей Боголюбский вошёл как выдающийся ревнитель благочестия и храмостроитель, равно как и мученик-страстотерпец. При князе Андрее на Руси были установлены новые церковные праздники, Спаса и Покрова, а также перенесена из Вышгорода в новый стольный град Владимирская икона Божьей Матери.

Сведения о событиях, последовавших за убийством князя, весьма фрагментарны. Н.М. Карамзин указывает: «Тело Андреево лежало в огороде; киевлянин, именем Козма, усердный слуга несчастного государя, стоял над оным и плакал… Козма отнёс тело в церковь… на третий день отпели его и вложили в каменный гроб. Через 6 дней владимирский игумен Феодул привёз оное (тело) в Владимир и погрёб в Златоверхом храме Богоматери». Тело убитого князя Андрея Боголюбского через неделю «съ плачемъ великимъ» было перенесено в Успенский собор во Владимире и уложено в специально устроенную раку. Затем, при Всеволоде Большое Гнездо , рака была перемещена.

Местное почитание Боголюбского началось сразу после погребения, получив новый стимул вслед за канонизацией, произошедшей 15 октября 1702 года. Мощи князя, обретённые нетленными, были перенесены из алтаря (где они, по-видимому, находились в захоронении, т.е. под спудом) в Знаменский придел Успенского собора. После этого было установлено местное церковное почитание Андрея Боголюбского.

В феврале 1919 года его рака вскрыта, мощи осмотрены и кратко описаны . 20 апреля 1930 года в Георгиевском приделе Успенского собора был создан антирелигиозный отдел Владимирского исторического музея, «главным экспонатом которого являлись мощи владимирских князей» (Георгия, Глеба и Андрея) .

В 1934 году мощи Андрея Боголюбского направлены в Государственный рентгенологический институт (Ленинград), где в рентгено-антропологической лаборатории были исследованы профессором Д.Г. Рохлиным. Исследование не только установило подлинность скелета, но и подтвердило документальность летописных данных о смерти князя. Результаты опубликованы .

В феврале 1935 года скелет Андрея Боголюбского возвращён во Владимирский музей. При поступлении отмечен «недостаток нескольких костей от рук» .

В начале 1941 года череп Андрея Боголюбского направлен в Лабораторию пластической реконструкции (Москва), где восстановление лица князя выполнил М.М. Герасимов, а краниометрическое исследование – В.В. Гинзбург . После чего череп был возвращён в исторический музей г. Владимира .

В конце 1950-х годов мощи оказались в Московском Государственном историческом музее, но документы об их передаче не обнаружены. В 1960-е годы мощи вернули во Владимир. В 1982 году они зарегистрированы под № НВ 9058 в фонде археологии , где были осмотрены (в 1982 году) судебно-медицинским экспертом Владимирского областного бюро СМЭ М.А. Фурманом. В своих воспоминаниях Фурман пишет, что мощи находились в фондах музея в больших деревянных ящиках: «В них бережно обложенные ватой и старыми газетами находились кости скелета человека. Каждая в отдельности завернута в “Известия”, все газеты датированы 1948 годом».

Он также подтвердил наличие множественных рубленых повреждений скелета князя и преимущественную их левостороннюю локализацию, а также описал сохранность скелета. «Выбрав место, на большом столе, раскладываю останки – строго анатомически по костям скелета. Первые впечатления самые благоприятные: кости сохранились хорошо, почти полностью, за исключением мелких фаланг пальцев». К сожалению, фотоснимки, подтверждающие полноту скелета, «сделаны не были».

Передача мощей Андрея Боголюбского на постоянное хранение епархии и общине Успенского собора произошла 3 марта 1987 года. «Поздним вечером в присутствии нескольких представителей (Владимирской епархии) мощи были переложены в раку на то же место в Успенском соборе, как … 713 лет назад» .

Общие предпосылки и выводы

В процессе работы в Успенском соборе в 2007 году основное внимание уделялось сбору фактического материала по программам, принятым при судебно-медицинской идентификации личности и орудий травмы, включая детальную рентгено- и фотофиксацию останков и костных повреждений.

Анализ полученных данных и спектральное исследование выполняли в РЦСМЭ до марта 2008 года.

Результаты обработки материалов выявили, что принятые биологическая характеристика князя и реконструкция его убийства, не могут считаться исчерпывающе полными и бесспорными.

Отдавая должное труду учёных, ранее изучавших мощи Андрея Боголюбского, необходимо отметить, что при современном развитии базы медико-криминалистических исследований всегда есть вероятность существенных корректив более ранних научных выводов. Дело в том, что исследования скелетированных останков выполнялись нашими классиками в 30–40-х годах прошлого века, когда математически обоснованных методов диагностики основных групповых признаков личности еще не было, да и трасология[a] делала свои первые шаги.

Состояние мощей Андрея Боголюбского

Общая характеристика. Костяк сохранился хорошо, но не в полном объёме. К сожалению, отсутствуют: нижняя челюсть с зубами, IV, VI шейные и I грудной позвонки, правая тазовая кость, VIII–XII ребра справа и 8 зубов на верхней челюсти (1–3 слева, 1–4, 8 справа). В левой кисти утеряны все запястные кости (8), 2 пястные кости (IV и V), и 13 фаланг (кроме 1 дистальной), в правой кисти – 6 запястных костей, кроме головчатой и полулунной; I, II и IV пястные кости и все фаланги (14), в том числе фаланга (со старым переломом и деформацией), описанная Д.Г. Рохлиным (1965). В левой стопе не хватает 24 кости, кроме пяточной и Iплюсневой, в правой стопе – 22 кости, кроме пяточной, таранной, ладьевидной и латеральной клиновидной.

О давности и динамике утраты некоторых костей можно судить по следующей сводке:

· 1935 год – Д.Г. Рохлин зафиксировал отсутствие на верхней челюсти 10 зубов (1–3, 6 слева и 1–5, 8 справа), а также фрагмента верхней части левой лучевой кости. Повреждения на основных фалангах II–III пальцев левой кисти им описаны не были, по-видимому, в связи с их отсутствием. Не упомянут и IV шейный позвонок, скорее всего, по той же причине. Количество зубов на нижней челюсти автор не указал. При возвращении скелета Андрея Боголюбского в 1935 году во Владимир отмечен «недостаток нескольких костей от рук» .

· 1939 год – на фотоснимках черепа, опубликованных М.М. Герасимовым в 1949 году, определяется посмертное отсутствие 9 зубов на верхней челюсти (1, 3, 5 слева и 1–5, 8 справа) и 8 зубов на нижней челюсти (1, 2, 4 слева и 1, 3–5, 8 справа).

· 1982 год – М.А. Фурман также описал нехватку фрагмента левой лучевой кости и многих костей кисти и стопы.

· 2007 год – В.Н. Звягин выявил дополнительное исчезновение нижней челюсти, правой тазовой кости, нескольких ребер (6) и позвонков (3). Что касается сохранных зубов на верхней челюсти, то обнаружено, что их число по непонятной причине возросло.

Кости плотные, коричнево-янтарного цвета, без значительных дефектов и растрескивания кортикального слоя и совершенно не производят впечатления «древних». Эмаль сохранных зубов (8) верхней челюсти желтоватая, блестящая, без сколов и трещин. На передней поверхности грудины имеется «пленка» мумифицированных мягких тканей. Все это указывает на благоприятные условия среды пребывания скелета и отсутствие контакта с землёй. Внутренняя структура костей на рентгенограммах без видимых посмертных изменений. Признаки «творожистого распада»[b] костной ткани на рентгенограммах не определяются.

Молекулярный состав. Исследовался методом инфракрасной (ИК) спектрофотометрии (ИК-спектрофотометр “Paragon– 500”,PerkinElmer). В распоряжении экспертов был костный соскоб навеской 2-3 мг. На ИК спектрах обнаружены полосы поглощения амидов I–II, карбонатов и ортофосфатов, а также метильных групп. Подобная картина, как правило, наблюдается лишь при небольших сроках земляного погребения (около 60–100 лет), что на первый взгляд противоречит давности смерти Андрея Боголюбского (XII век). Вместе с тем, отсутствие амидов III и появление дополнительных полос поглощения у частот (961…1036 см -1) указывает на начавшуюся деструкцию неорганического компонента костного вещества и удревняет их возраст на 200–300 лет.

Элементный состав. Исследовался в той же навеске неразрушающим методом рентгено-флуоресцентного анализа (спектрометр «Фокус М2», Институт рентгеновской оптики). Выявлено отсутствие марганца, титана и небольшое содержание железа, указывающее на то, что останки Андрея Боголюбского никогда не находились в земляном погребении либо не имели контакта с землей. Зафиксировано также понижение соотношения Ca/P, что вполне закономерно, судя по результатам инфракрасной спектрофотометрии. Каких-либо признаков, указывающих на тяжелые хронические заболевания Боголюбского или воздействие неблагоприятных геохимических факторов, в том числе по тяжелым металлам, не обнаружено.

Облик князя

Основные черты внешности . По размерным показателям черепа (свыше 100 измерений) выявлены индивидуализирующие особенности «словесного портрета» А. Боголюбского, вполне пригодные для современной оперативно-розыскной практики. Но по порядку. Черты лица правильные. Лицевой скелет овальной конфигурации, высокий и узкий. Горизонтальная профилировка лица в верхнем отделе хорошая (131,6°), в среднем – несколько уплощённая (133,5°). Орбиты средней ширины и высоты. Разрез глаз горизонтальный. Вертикальная профилировка орбит около 90° (выпуклые глаза). Межглазное расстояние большое. Морфологические признаки эпикантуса[c] на слезных гребнях орбит не определяются. Нос в крыльях широкий. Спинка носа прямая, угол его выступания по европеоидным меркам средний (28°). Основание носа слегка опущено. Скулы не выступающие, узкие. Нижнечелюстной отдел средней высоты и ширины.

Характерными особенностями Андрея Боголюбского являются резкая долихокрания, т.е. длинноголовость, сильная скошенность лба, низкий свод черепа с седловидной деформацией темени, поворот плоскости лица на 3–5º вправо с резко выдвинутым подбородком, заметное выступание вперед альвеолярного отростка верхней челюсти.

Описание внешности князя, данное по черепу В.В. Гинзбургом , соответствует действительности. Правда, горизонтальная профилировка лица, деформация темени и поворот лица описаны не были.

Расовые черты внешности . Для большинства читателей они, скорее всего, хорошо известны по скульптурному портрету, который был воссоздан по черепу знаменитым антропологом и скульптором профессором М.М. Герасимовым (рис. 1). Авторское описание: «Общее впечатление от черепа, что он европеоиден с определённым тяготением к северо-славянским или даже нордическим формам, но лицевой скелет, особенно в верхней части (орбиты, нос, скуловые кости), имеет несомненные элементы монголоидности… Этот монголоидный характер лица подчеркивается некоторым нависанием верхнего века, связанным со слабым надбровьем и наличием небольшого эпикантуса Учитывая конституциональные и этнические особенности данного черепа, я восстановил волосяной покров: волосы на голове даны волнистыми, а борода и усы монголоидного характера, что как нельзя лучше сочетается с общим типом лица Андрея Боголюбского» .

Рис. 1. Портрет великого князя Андрея Боголюбского (реконструкция М.М. Герасимова,

Государственный биологический музей им. К.А. Тимирязева, Москва)

Результаты компьютерного анализа измерительных признаков черепа Андрея Боголюбского по программе СranioMetr , созданной по диагностической методике В.Н. Звягина, с использованием многомерного дискриминантного анализа (МДА) , рисуют иной портрет:

– облик Андрея Боголюбского относится к среднеевропейскому варианту большой европеоидной расы;

– признаки североевропейской или южноевропейской локальных рас во внешности Андрея Боголюбского отсутствуют с вероятностью Pl ≥ 0,984;

– предположение о том, что князь Андрей мог иметь монголоидные особенности, подобные тем, которые зафиксированы у коренного европеоидного населения Поволжья (татары, чуваши, башкиры) и Средней Азии (узбеки, таджики, туркмены) полностью исключается (вероятность Pl ≈ 9  10 -25).

Известно, что среднеевропейский антропологический тип в чистом варианте широко распространён среди русского, украинского и белорусского населения, прослеживается также среди популяций Западной Европы (немцы, чехи, словаки, поляки и др.). Представителей данного типа отличает: относительно светлая пигментация кожи, волос и радужки, средний рост, прямые или волнистые мягкие волосы, среднее выступание скул и носа, средние по пропорциям лицо и нос, прямая спинка носа, средняя или выше средней высота переносья, невысокая или средняя высота верхней губы, отсутствие эпикантуса .

А что по этому поводу говорит Никоновская летопись? Князь Андрей «роста был не вельми великого,.. лицом красен, власы кудрявы и краткие носил» . Вне всякого сомнения, и вновь полученные данные подтверждают это, он очень походил на своего деда Владимира Мономаха, который «Лицом был красен, очи очень велики, волосы рыжеваты и кудрявы, чело высоко, борода широкая, ростом не вельми велик» . А вот черты своего отца Юрия Долгорукого, который «роста немалого … лицом белый, глаза невелики, великий нос долгий и искривленный, брада малая» князь Андрей, как видим, не унаследовал.

Таким образом, мнение профессора М.М. Герасимова о наличии монголоидных черт в облике Андрея Боголюбского результатами проведённого исследования и летописными свидетельствами не подтверждается. Причина трансформации европеоидного черепа, тяготеющего к «нордическим формам», в «монголоидный характер лица» на скульптурной реконструкции Андрея Боголюбского не вполне ясна. Возможно, при работе над бюстом князя, М.М. Герасимов хотел обратить внимание на его русско-половецкое происхождение. В те годы ошибочно считалось, что среди половцев доминирует монголоидный расовый тип.

Признаки физического развития князя

Сведения на этот счет весьма скупы. По Д.Г. Рохлину князь был выше среднего роста, около 170 см, отличался тонкокостным, т.е. грацильным, скелетом, но обладал значительной физической силой, поскольку его биологический возраст существенно отставал от «паспортного» . М.А. Фурман на основании осмотра скелета, полагал, что князь имел средний рост, «нормальное», но не атлетическое телосложение.

Кто же прав? Попытаемся внести ясность.

Тип телосложения . Длинные трубчатые кости Андрея Боголюбского по современным стандартам средней длины с крупными суставными концами (эпифизами). Плечевые кости винтообразно скручены, отмечается их искривление по продольной оси, ещё более заметное на костях предплечья. Рукоятка грудины и кости плечевого пояса (ключица, плечевой, клювовидный отростки лопатки и суставная площадка) увеличены в размерах за счёт функциональной, т.е. рабочей, гипертрофии. Тазовая кость относительно небольших размеров, заметно утолщена, с чрезвычайно узкой и глубокой седалищной вырезкой. Резкая массивность всего скелета Андрея Боголюбского, сочетается с выраженным мышечным рельефом, что характерно для мускульно-брюшного соматотипа. О том же свидетельствуют результаты проведенного компонентного анализа. Мужчин этого типа отличают атлетическое телосложение, значительная физическая сила. Мускулатура хорошо развита, грудная клетка конической формы, скелет – с адаптацией к значительным физическим нагрузкам. Степень жироотложения повышена.

Андрей Боголюбский обладал относительно длинными ногами (за счёт бедра) и несколько укороченными руками (за счёт предплечья). Соотношение сегментов конечностей Андрея Боголюбского (по А.Л. Пурунджану ) можно отнести к центрально-среднеевропейскому антропологическому типу, характерному для большинства восточнославянских народов.

Антропометрические данные. По результатам проведенных вычислений прижизненная длина тела Андрея Боголюбского (по методике Фюлли) составляла 172,6 ±2,04 см (среднее значение для мужчин XI–XIII веков) , масса тела 81,1…83,8 кг (повышена), ширина плеч 40,3…41,4 см (очень большая), ширина таза около 26,2 см (малая), окружность головы (586,7 ±11,3 мм) соответствовала 58…60 размерам головного убора, длина стопы (264 мм) – 41…42 размерам современной обуви.

Выявленные физические особенности Андрея Боголюбского вполне соответствуют летописным свидетельствам, приведенным Татищевым: «Сей князь роста был не вельми великого, но широк плечами и крепок, яко лук едва кто подтянуть мог» . Мнение Д.Г. Рохлина о грацильности (тонкокостности) скелета Боголюбского, основанное на визуальной оценке, результатами исследования, напротив, не подтверждается. Физической статью князь Андрей, судя по летописям, походил больше на своего деда, Владимира Мономаха , нежели на отца – Юрия Долгорукого («роста немалого, толстый») .

Состояние здоровья князя

Возрастная динамика. По общим анатомо-морфологическим признакам, свидетельствующим об инволюции, т.е. старческих изменениях, скелета, возраст Андрея Боголюбского характерен для первой половины пожилого возраста (60…67 лет). По степени зарастания черепных швов возраст Андрея Боголюбского находился в интервале от 50 до 66,6 лет (усреднённое значение 58,3 года), по стёртости зубов верхней челюсти – значительно меньше (45…50 лет).

Согласно комбинированной методике Acsadi, Nemeskeri в редакции Sjovold , учитывающей рентгенографические признаки плечевой и бедренной костей, заращённость эндокраниальных швов и состояние симфиза, т.е. места соединения, лобковых костей, возраст Андрея Боголюбского составлял 60,5…65,5 лет. Таким образом, наиболее вероятно, что на момент смерти биологический возраст князя (58…65 лет) не сильно отличался от указанного в летописях (63…64 года). Поэтому мнение Д.Г. Рохлина, которое было поддержано М.М. Герасимовым, о замедленном темпе возрастной инволюции скелета князя, основанное на слабой стертости зубов и визуальном анализе рентгенографических данных, современными методами лабораторного исследования не подтверждается.

Эндокринный статус. Проведенное исследование полностью разделяет утверждение Д.Г. Рохлина о наличии у Андрея Боголюбского признаков повышенной функции щитовидной железы в рамках конституциональной нормы, о чём наглядно свидетельствуют следы сегментации грудины, крестца, сохранение следов поперечных эпифизарных пластинок почти у всех коротких и длинных трубчатых костей, остатки лобного шва в области надпереносья, инфантильная форма турецкого седла и т.д. Действительно, для пациентов с подобным статусом характерны повышенная возбудимость, нередко холерический темперамент, богатое воображение, неосмотрительность в поступках и чрезмерная конфликтность. Как не вспомнить в этой связи летописные свидетельства, что князь: «выдавался … своей необыкновенной храбростью, любил начинать битву впереди полков, заносился на ретивом коне в середину вражеского войска, пренебрегал опасностями» . И в то же время по Никоновской летописи – «Ненавидяху князя Андрея своего суще домашние, и лстиво и лукавно глаголяшу к нему. И тако совраждоваше и соссориша его з братьею, и с прдними мужи отца его» .

Аномалии и анатомические варианты , как известно, связаны с врождёнными сдвигами в строении отдельных костей скелета человека. Аномалии могут вызывать функциональные нарушения, анатомические варианты абсолютно «безвредны» для организма. И те и другие, как правило, генетически детерминированы и могут использоваться при определении родства. У Боголюбского обнаружены следующие аномалии и анатомические варианты, которые, за исключением шейного блока, описаны впервые (перечислены в порядке по степени значимости):

– преждевременное зарастание (в возрасте до 1 года) переднего родничка с седловидной деформацией теменных костей, что у мужчин нередко ведет к раннему облысению. Линии Харриса (маркер стресса) на рентгенограмме больших берцовых костей, по-видимому, зафиксировали эту патологию;

– блок II, III шейных позвонков с костным сращением суставных отростков и дуг справа. Частота встречаемости аномалии в популяции около 2%. Функционально блок безвреден, поскольку движения в суставах названных позвонков отсутствуют ;

– ладьевидная лопатка (scapula scaphoidea) имеет вогнутую конфигурацию внутреннего края, малые габаритные размеры и уклонение в строении ости. Частота встречаемости аномалии около 14,5…17%, сочетается с крыловидностью лопаток . У тех, кто перенёс в детстве рахит, эта вариация встречается чаще.

К анатомическим вариациям могут быть отнесены: полулунный дефект нижнего конца мечевидного отростка грудины, третий вертел бедра (частота встречаемости около 20…30%), добавочное отверстие на основании черепа кпереди от овального отверстия (foramen ovale) справа.

Заболевания и зажившие травмы . Выраженная патология охватывает у князя Андрея преимущественно шейный отдел позвоночника и имеет правостороннюю локализацию. Поскольку известно, что костные заболевания, как правило, носят системный и симметричный характер, то обнаруженные изменения можно отнести к следствиям зажившей травмы шеи.

Проведённым медико-рентгенологическим исследованием выявлены: умеренный артроз срединного атланто-осевого сустава и смежных суставных поверхностей I и II шейных позвонков справа; остеохондроз диска между V и VI шейными позвонками и заднехрящевой узел (грыжа Шморля) на нижней поверхности тела VII шейного позвонка; резкое увеличение площади и деформация нижней поверхности суставного отростка III шейного позвонка справа, мелкоточечный его пороз; расширение площади нижней поверхности тела V шейного позвонка (за счёт остеофитов) и незначительная клиновидная его деформация. Уже упоминавшийся правосторонний блок I и II шейных позвонков может быть следствием, как врожденной аномалии, так и общей травмы шейного отдела позвоночника. Это ещё предстоит уточнить.

Возможно, травму шеи Боголюбский получил во время битвы под Луцком 8 февраля 1150 г., описанной С.М. Соловьевым : «Лишь только с обеих сторон начали сходиться на битву, Андрей Юрьевич, схватив копье, выехал напереди и прежде всех столкнулся с неприятелями: копье его было изломано, щит оторван, шлем спал с головы…»

При рентгенологическом исследовании черепа обнаружены участки склероза в левом сосцевидном отростке и утолщение кортикального слоя, что характерно для хронического воспаления среднего уха (отита), осложнившегося мастоидитом. Учитывая пожилой возраст князя, можно предполагать завершённый процесс либо затяжной характер отита со скудной симптоматикой.

На скелете князя определяются и другие зажившие травмы. Это артроз правого плече-лучевого сустава с наличием деформации и бывшей трещины нижнего эпифиза плечевой кости соответственно ямке для локтевого отростка одноименной кости, а также выявленный Д.Г. Рохлиным старый перелом и деформация одной из фаланг правой кисти. К сожалению, эта фаланга утрачена.

Летописцы единодушны в том, что князь столкновений и сражений не избегал, но поскольку следов заживших травм от воздействия острых орудий (режущих, колющих, колюще-режущих, рубящих) на его скелете не имеется, можно сделать вывод, что он был опытным и удачливым ратоборцем.

Функциональные возможности. Несмотря на пожилой возраст князя, скелет его в функциональном отношении изъянов почти не имел.

Асимметрия длинных трубчатых костей по длине и массивности даёт основание для предположения о том, что Андрей Боголюбский был левшой. В пользу этого свидетельствует также завальцованность верхне-заднего края суставной площадки левой лопатки, отсутствующей – на правой лопатке. Но категорически утверждать, что левшество было врождённым, учитывая травму правого плече-лучевого сустава, нельзя.

Диагноз Д.Г. Рохлина о приобретённых патологических изменениях в шейном отделе позвоночника и возникшем ограничении объёма движений шеи у князя Андрея поставлен обоснованно. Но это может относиться только к кивательным движениям. Что касается наклонов вбок и вращательных движений головы, то они могли выполняться почти без ограничений. В норме повороты головы в атланто-осевом суставе достигают 30…40° в каждую сторону. А этот сустав у князя изменён незначительно, как, впрочем, и атланто-затылочный, компенсирующий наклоны головы во все стороны до 20° . Не было у князя и вынужденно-вздёрнутого положения головы, на что указывает М.М. Герасимов, ведь блокирование II и III шейных позвонков не влияет на постановку головы и объём движений шеи человека .

Портретные изображения князя

Основы пластической и графической реконструкции лица по черепу заложены известным советским антропологом профессором М.М. Герасимовым . В судебно-медицинской и криминалистической практике эти технологии применяются с целью ограничения круга предполагаемых без вести пропавших лиц, т.е. в качестве предварительного этапа идентификации личности по скелетированным останкам.

Портретные особенности князя Андрея Боголюбского, воссозданные М.М. Герасимовым в виде пластической (рис. 1) и половинной графической (рис. 2) реконструкций, широко известны в России и за ее пределами.

Рис. 2. Прорисовка портрета Андрея Боголюбского по черепу

(половинная графическая реконструкция), выполненная М.М. Герасимовым

Компьютерная реконструкция. Повторное восстановление облика Андрея Боголюбского изначально не планировалось и было вызвано результатами расового анализа черепа, не выявившего признаков смешенного европеоидно-монголоидного происхождения.

Реконструкция основных портретных черт внешности князя проведена для изображения черепа в положении анфас. Отсутствующая нижняя челюсть восполнена при помощи компьютерного сегментного монтажа с фотоснимка черепа Андрея Боголюбского, опубликованного М.М. Герасимовым . Компьютерное восстановление лица по черепу проведено с помощью программы Megarobot, разработанной в ЭКЦ МВД России с учётом рекомендаций М.М. Герасимова , Б.А. Федосюткина и соавт. и Г.В. Лебединской (рис. 3). Полупрозрачное наложение портретной компьютерной реконструкции и изображения черепа позволяет визуально судить об их проекционном соответствии друг другу.

Рис. 3. Реконструкция облика Андрея Боголюбского, выполненная профессором В.Н. Звягиным:

а – графическая реконструкция, б – проверка соответствия графического изображения черепу

Данный способ графической реконструкции лица по черепу гарантирует:

– достоверное воспроизведение общих размеров и формы головы и лица, лба, носа, рта, разреза глаз, положения и формы бровей, контура и формы подбородка;

– вероятное, т.е. приближённое восстановление общей полноты лица, деталей строения рта, глаз и век, крыльев носа и подносовой ложбинки;

– условное, т.е. приближенное, восстановление волосяного покрова головы и лица, ушных раковин, складок и морщин, дефектов кожных покровов (родинки, папилломы, рубцы и т.п.). Реконструкция данной группы признаков была признана нецелесообразной.

Краткие итоги исследования и компьютерная портретная реконструкция облика Андрея Боголюбского с согласия автора опубликованы А.С. Семеновым и М.А. Фурманом в феврале 2008 года и вызвали оживленную дискуссию .

Соответствие реконструкций черепной основе. Документальность реконструкций лица человека по черепу, созданных с целью опознания скелетированных останков, до сих пор не проверяется и следователями принимается на веру. Между тем, в судебной медицине разработан ряд компьютерных программ, которые применяются при количественной черепно-лицевой идентификации личности. Имеется также опыт их использования и при метрической оценке соответствия портретных реконструкций черепной основе .

В процессе исследования черепно-лицевые характеристики реконструкций определяли с помощью компьютерной методики «Количественного словесного портрета (VERBAL 2.0)» , разработанной в отделе судебно-медицинской идентификации личности РЦСМЭ.

Количественная оценка идентичности проведена по 4 объектам:

– объекту 1: цифровому фотоснимку черепа Андрея Боголюбского (анфас) с восполненной нижней челюстью ;

– объекту 2: диаптрографической прорисовке черепа Андрея Боголюбского, выполненная М.М. Герасимовым ;

– объекту 3: пластической реконструкции головы Андрея Боголюбского работы М.М. Герасимова (положение анфас);

– объекту 4: компьютерной графической реконструкции Андрея Боголюбского работы В.Н. Звягина (положение анфас).

На каждом графическом объекте были размечены 24 краниометрические (физиономические) точки, после чего в автоматизированном режиме определялись величины 18 абсолютных и 16 относительных (указатели) размеров и категории их величины. При сопоставлении объектов 1–2 различий в признаках не выявлено. Аналогичную близость показало раздельное сопоставление объектов 1 и 2 с объектом 4.

Наибольшие отличия пластической реконструкции Андрея Боголюбского (объект 3) от черепной основы (объекты 1 и 2) и компьютерной реконструкции (объект 4) выявлены по следующим признакам: DY4 – высота брови; DX2 – расстояние между внутренними углами глаз; RY4 – относительная высота брови к высоте верхней губы; RY5 – относительная высота верхней губы к подбородку. Именно эти признаки, с точки зрения М.М. Герасимова, и придавали монголоидный характер всему лицу князя. Величины всех четырёх признаков у М.М. Герасимова завышены. Что касается межбровного расстояния, то оно наоборот излишне сближено и не соответствует ширине носового отростка лобной кости. По остальным 29 проанализированным признакам программы “Verbal” несоответствия сравниваемых изображений (объекты 1, 2, 3) не зафиксированы.

Если присмотреться к пластической и графической реконструкциям работы М.М. Герасимова, то можно заметить различия в конфигурации бровей и трактовке строения век. Причём графическая реконструкция, созданная М.М. Герасимовым, в этом плане лишена монголоидности и больше соответствует компьютерной реконструкции (рис. 2, 3). В 2010 году обнаружено еще одно изображение Великого князя Андрея Боголюбского – находящийся в Государственной Третьяковской галерее эскиз росписи Владимирского собора в Киеве художника В.М. Васнецова (1885–1893 гг.). Оставляем на суд читателей без комментариев.

Гибель князя: летописи и предшествующие исследования

Из летописей известно, что Боголюбского убили ближние бояре. Известны и мотивы убийства. «Нынче казнил он Кучковича, завтра казнит нас: так помыслим об этом князе». Известны имена убийц и их число «Петръ Кучковъ зять, Аньбалъ Ясинъ ключник, Якымъ Кучкович, а всех неверных оубийцъ числом 20» . 29 июня 1174 г. «на память святого Петра и Павла в субботу на ночь заговорщики силой проникли в резиденцию князя в Боголюбово. Дверь в спальню Боголюбского была взломана, он был застигнут врасплох. Меч князя накануне был выкраден из его спальни ключником. Двое из заговорщиков бросились на Боголюбского, одного из них он свалил на пол “князь поверже одиного подъ ся… и борахуса с нимь велми бешеть бо силенъ…” , после чего тот был зарублен по ошибке другими заговорщиками. В летописях, кроме прочего, содержится важная информация о Петре Кучкове: “…и ту оканьни прискочиша и Петр же оття ему руку десную”».

Рис. 4. Схема повреждений, нанесенных Андрею Боголюбскому (составлена профессором Д.Г. Рохлиным, 1935 г.)

Картина расправы с главой Владимирского княжества была воссоздана Д.Г. Рохлиным исходя из расположения и характера ран (рис. 4). Он посчитал, что только первый, достаточно лёгкий, удар был нанесён князю спереди. Оправившись от этого удара, Боголюбский стал сопротивляться. Остальные раны наносились сбоку и сзади: из строя Боголюбского вывел сильнейший удар по левому плечу; один удар мечом или боевым топором нанесён сзади по затылку; тяжёлое ранение, видимо имевшее решающее значение, причинено сбоку копьём в лоб. Все остальные удары сыпались уже по лежавшему на правом боку телу. Боголюбского продолжали бить и после того, как он умер. «Картина убийства, – говорится в экспертном отчете, – в значительной степени совпадает с реконструкцией, сделанной нами на основании рентгенологического исследования скелета… Мы не имеем, однако, опорных пунктов, позволяющих считать, что заговорщики сначала тяжело ранили Боголюбского, а добили его через некоторое время, когда он, очнувшись, нашел достаточно сил, чтобы доползти до сеней» .

Судя по реставрации событий, сделанной Д.Г. Рохлиным, множественные повреждения князь Андрей получил в положении лежа. Об этом упоминается и в летописях. Мнение разделяет и профессор Ю.А. Молин , правда, с некоторыми оговорками. Но насколько верна эта картина?

Гибель князя: судебно-медицинская версия

Повреждения и их локализация . Число рубленых повреждений на отдельных костях обычно соответствует количеству ударов. При рассечении суставов или сегментов тела с двумя (например, предплечья) и более (кисть, грудная клетка и др.) костями, число повреждений будет превышать число ударов. В этом случае морфологически однотипные повреждения на разных костях судебные медики объединяют в группы по признакам общей локализации, направлению воздействия или плоскости разруба. Количество таких групп и будет указывать на число ударов.

В процессе осмотра на скелете князя обнаружено 16 повреждений. Установлено, что причиной данных повреждений стали 10 ударов остро-рубящими орудиями (рис. 5):

Рис. 5. Схема повреждений, нанесенных Андрею Боголюбскому (составлена профессором В.Н. Звягиным, 2007 г.)

– удар № 1 (повр. 1, 2): рубленые повреждения второй и третей левых пястных костей с отсечением передне-верхних частей головок. При этом ударе были рассечены, вне всякого сомнения, и основания фаланг II–IIIпястно-фаланговых суставов, которые утеряны;

– удар № 2 (повр. 3, 4) : рубленые повреждения нижнего отдела левых локтевой и лучевой костей в виде глубоких врубов;

– удар № 3 (повр. 5): рубленое повреждение среднего отдела левой локтевой кости в виде поверхностного надруба (Д.Г. Рохлиным не описано);

– удар № 4 (повр. 6, 7): рубленое повреждение наружной поверхности левого плеча в верхней трети с поверхностным надрубом плечевой кости (Д.Г. Рохлиным не описано). Рубленое повреждение передне-верхней поверхности левой ключицы в наружной трети в виде поверхностного надруба;

– удар № 5 (повр. 8, 9): рубленое повреждение верхнего отдела левого предплечья с разрубом-переломом лучевой кости (верхний конец отсутствует) и врубом на локтевой кости. При этом ударе была рассечена лучевая артерия;

– удар № 6 (повр. 10): рубленое повреждение наружной поверхности левого плеча в средней трети с глубоким врубом на плечевой кости и отчленением латеральной пластины вруба от распора;

– удар № 7 (повр. 11, 12, 13): рубленое повреждение левой лопатки с разрубом и отчленением плечевого отростка лопатки и глубоким врубом в основании клювовидного отростка. Рубленое повреждение плечевой кости с отсечением наружной части головки и большого бугра. Локализация разрубов на лопатке указывает на широкое внедрение концевой части рубяще-режущего орудия в подключичную область и, следовательно, на возможное нарушение целостности подключичной артерии;

– удар № 8 (повр. 14): рубленое повреждение затылка слева с поверхностным разрубом и отчленением наружной кортикальной пластинки;

– удар № 9 (повр. 15): рубленое повреждение левого бедра в нижней трети с глубоким врубом (идущим снизу вверх) на наружной поверхности бедренной кости;

– удар № 10 (повр. 16): рубленое повреждение лба справа с поверхностным разрубом и отсечением наружной кортикальной пластинки височного гребня на скуловом отростке лобной кости. При этом ударе возникли сквозной дефект в полость черепа (3,3  2 мм) и протяженная трещина (39 мм), идущая назад к венечному шву[d] .

Орудия убийства, механизм образования повреждений. Повреждения 1–7, 11–13, 15 (6 ударов) причинены острым рубяще-режущим орудием с длинным лезвием (типа сабли) и, как правило, охватывают несколько костей. Это свидетельствует о том, что рассечение-разруб мягких тканей сочетался с их широким разрезом, в пользу чего говорит острый угол наклона орудия к плоскости поврежденных костей (40…45°). Исключением является повреждение бедра, где этот угол заметно больше (60…65°). Повреждения 14 и 16, возникшие от ударов в голову, а также повреждения левого предплечья и плеча (8–10) причинены массивным остро-рубящим орудием с длинным лезвием (типа меча). Угол наклона этого орудия при разрубе левого предплечья близок к 90°. Что касается повреждений на левом плече, левой затылочной и правой лобной областях, то удар мечом наносился под острым углом и сопровождался поверхностным разрубом лишь кортикального слоя.

Признаки борьбы и самообороны Боголюбского. Каких-либо ран на внутренней стороне костей верхних конечностей, которые бы свидетельствовали об активном противоборстве князя Андрея с оружием в руках, не имеется.

Локализация и взаиморасположение повреждений, обнаруженных на скелете Андрея Боголюбского, свидетельствуют о том, что князь получил большую их часть в процессе борьбы и самообороны. При этом князь стоял левым боком к нападавшим, выдвинув вперед согнутую в локте левую руку в качестве щита для защиты головы и туловища. Повреждения лучевой и локтевой костей, в частности, были причинены при пронации и супинации предплечья . Вне всякого сомнения, он активно перемещался, уходя от ударов, либо ослабляя их последствия (повреждения 5–7). Будучи неоднократно раненым и истекая кровью, Боголюбский продолжал оказывать сопротивление. На скелете князя найдено только два повреждения, которые он мог получить в положении лежа на спине: это рубленые раны левого бедра и правой половины лба. Правда, могли быть и другие повреждения, которые невозможно теперь подтвердить: например, в мягких тканях, либо на утраченных костях.

Боевые приемы и навыки убийц. Согласно Тверской летописи «убиен бысть благоверный великий князь Андрей Юрьевич Боголюбский от своих бояр от Кучковичев по научению своеа ему княгини…» . В летописных списках исполнителями убийства указаны – «Петр Кучков зять», «начальник же оубийцам», и Яким Кучкович, доверенный ключник Андрея алан Анбал и еврей Ефрем Мойзович.

Судя по следам повреждений на скелете князя, механизму и последовательности их причинения, непосредственными исполнителями могли быть лишь два человека. Первый – это, скорее всего, Петр Кучков зять – был вооружен рубяще-режущим орудием типа сабли. Атаковал князя спереди и несколько слева. Затем сместился левее и кзади. Удары саблей наносил под острым углом к поверхности тела князя с протягиванием. Это очень страшные удары, поскольку разрезы мягких тканей, имея большую протяжённость и глубину, сопровождаются повреждением многих кровеносных сосудов и обильным кровотечением. Удары наносил с дальней дистанции концом клинка. Судя по однотипности и силе ударов, он профессионально владел оружием и тактикой ближнего боя.

Второй нападающий, а это, возможно, Яким Кучкович, вооружённый массивным клинковым оружием типа меча, примкнул к Петру позднее. Его сильные рубящие удары в предплечье (с разрубом лучевой кости) и среднюю часть левого плеча парализовали защиту Боголюбского, после чего левая рука князя бессильно повисла вдоль тела. С этого момента голова и тело князя были не защищены.

Сразу же последовали два удара: мечом – в затылок князя слева, саблей – в левый плечевой скос. Удар в затылок, хотя и сопровождался поверхностным разрубом кости, но, судя по следам вибрации на её поверхности, носил оглушающий характер. Исход схватки стал неизбежен после обширной раны левого надплечья и плечевого сустава, с разрубом лопатки, головки плечевой кости и очень крупной подключичной артерии. Сильнейший сабельный удар по опущенной руке князя, нанесённый в прежней манере – под острым углом к поверхности его тела, вызвал фонтанирующее кровотечение. Минуты жизни Андрея Боголюбского были сочтены. Князь, по-видимому, упал. Первый эпизод драмы, о котором сообщают летописцы, истек: «Се же нечестивии мневьше его оубьена до конца, и вьземше друга своего и несоша вонъ трепещющи отидоша» .

Развязка, скорее всего, наступила после повреждений 15 и 16.

Тяжело раненый Боголюбский все же нашёл силы спуститься по крутой лестнице в сени: «Онъ же в оторопе выскочив по них и начать ригати и глаголати и вь болезни сердца иде под сени» . Следовательно, повреждения левого бедра у князя ещё не было, что подтверждается одним из заговорщиков: «Стоя видих яко князя идуще съ сени и долов…” .

Убийцы по следам крови нашли князя за «столпом вьсходнымъ» . По-видимому, князь умирал, когда ему, лежащему на спине, были нанесены рубяще-режущий удар саблей в нижний отдел левого бедра и рубящий удар мечом в правую половину лба. Время донесло до потомков последние слова умирающего князя: «Господи, в руце твои предаю тобе дух мои» . «Не величав был Андрей на ратный чин, – говорит летописец, – искал он похвали от одного бога» . Сообщение летописей о множественных ранениях, которые якобы были причинены в этот момент князю, либо не соответствует действительности, либо эти ранения не сопровождались повреждениями скелета.

Возможность нанесения Андрею Боголюбскому в этот момент рубленой раны левого надплечья и плечевого сустава, по всей видимости, следует исключить, не подтверждается также и летописное свидетельство, что «Петр же оття ему руку десную» . Но расчленение левой кисти на уровне пястно-фаланговых суставов вполне реально.

Число непосредственных исполнителей убийства, дополнительные аргументы. Теоретически множественные повреждения скелета князя могли быть причинены несколькими однотипными саблями и мечами и, следовательно, не двумя, а большим числом убийц. В судебной медицине такие вопросы обычно решаются в ходе комплексного исследования повреждений одежды, кожно-мышечных покровов, хрящевой и костной тканей, причем нередко с помощью трассологических характеристик самих предполагаемых орудий травмы. В случае с останками Боголюбского такие исследования пока не проводились. Однако существуют дополнительные обстоятельства версии о том, что фактически убивали князя только двое.

О том, что у рубяще-режущего орудия типа сабля был один обладатель, свидетельствует не только морфология повреждений (острые концы, ровные края, гладкая плоскость разделения), но также и «стандартный» наклон орудия под углом 40…45° к поверхности костей, параллельность многих повреждений и техника ударов только концом клинка с протяжкой. Всё это устойчивые навыки владения сабельным оружием человека, привыкшего к конному бою. Есть и другое доказательство. Дело в том, что на характер повреждений оказывают влияние не только навыки, но и физические данные нападающего, в том числе длина его тела и руки. В свете этого обращает на себя внимание тот факт, что рублено-резаные повреждения левой руки князя, применительно к той позе, которую он занимал при самообороне, располагаются примерно на одном уровне. Следовательно, нападавший был одного роста или несколько выше князя. Правда, окончательный вывод всё же можно будет сделать лишь после изучения металлизации костных повреждений методом рентгено-флуоресцентного анализа.

Проверить металлизацию разрубов головы, нанесённых предположительно мечом, к сожалению, не удастся, т.к., судя по обильным наложениям скульптурного пластилина, М.М. Герасимов выполнял пластическую реконструкцию облика князя непосредственно по его черепу.

Острый угол наклона второго, клинкового, оружия (предположительно меча) при ударах по левому плечу и голове Андрея Боголюбского указывает на то, что его тоже использовали как саблю. Известно, что меч эффективен лишь при рубящих и колющих ударах. Вряд ли второй убийца этого не знал. Скорее всего, меч ему просто был менее привычен, чем сабля. Именно «непрофессиональность» всех ударов, нанесенных мечом, косвенно подтверждает, что их «автором» был один человек.

Время убийства. Совершенно не похоже, что князь был убит ночью в кромешной темноте. Против подобного допущения свидетельствуют как активная его самооборона, так и точность ударов убийц. Впрочем, в летние месяцы на широте Владимира ночи коротки, сумерки и рассвет разделены немногими минутами полутьмы. Лаврентьевская летопись свидетельствует, что князь «…оубьен же бысть в субботу на ночь и о свете заоутра мертвъ» .

Способность к действиям и причина смерти. Речь пойдет о возможности смертельно раненого человека совершать активные и целенаправленные действия. Это касается выяснения правдивости летописных свидетельств о заключительном этапе драмы – когда заговорщики, вернувшись, добили князя за «столпом вьсходным» сеней.

Судя по скелету, каких-либо костных повреждений, несовместимых с жизнью, князю нанесено не было. Несмотря на тяжёлые ранения, полученные в спальне, он мог в течение нескольких минут передвигаться, в т.ч. спуститься по лестнице в сени. Однако возможность самообороны им уже была утрачена. Множественность и тяжесть рубленых повреждений, причинённых Андрею Боголюбскому в спальне и на лестничном переходе в сени, должны были предопределить быстрое наступление смерти. Непосредственной причиной смерти Андрея Боголюбского явилась, вне всякого сомнения, острая кровопотеря в результате массивного кровотечения.

Говорить об открытой черепно-мозговой травме , как конкурирующей причине смерти, вряд ли возможно. Повреждение правой лобной области (с дефектом кости 3,3 х 2 мм) не сопровождалось внедрением орудия травмы в полость черепа и, следовательно, вещество головного мозга и его оболочки остались неповрежденными.

Послесловие

Результаты проведенного освидетельствования, могут оказаться полезными при индивидуализации скелетов предположительно Мономаховичей, обнаруженных в 1989 г. в шиферных саркофагах XII в. у церкви Спаса на Берестове. По признакам внешности и физическим данным Андрей Боголюбский был похож не столько на своего отца, Юрия Долгорукого, сколько на деда – Владимира Мономаха. В этой связи, не следует ли в дальнейшем расширить круг «эталонных объектов»?

Результаты морфологического и спектральных исследований позволяют утверждать, что мощи Андрея Боголюбского не нуждаются в консервации или «музейных условиях» хранения и могут неопределенно долгое время быть «предметом» молитвенного поклонения. Каких-либо препятствий к сравнительному молекулярно-генетическому исследованию костного вещества скелета Андрея Боголюбского с Мономаховичами по восходящей и нисходящей линиям родства, таким образом, не имеется.

В начале исследования мощей Андрея Боголюбского, не предполагалась, что возникнет необходимость в повторной пластической реконструкции его облика. Теперь она очевидна с точки зрения исторической справедливости.

Выяснилось также, что в мощах Андрея Боголюбского помимо костей кисти и стопы, отсутствуют нижняя челюсть, правая тазовая кость и ряд шейных позвонков, которые имелись в наличии, по крайней мере, до 1982 г. Какова их судьба?

Впервые высказана версия о том, что непосредственными исполнителями убийства Андрея Боголюбского были два человека, но она нуждается в дополнительном обосновании путем рентгенофлуоресцентного исследования костных повреждений. Технически это можно сделать по месту нахождения мощей. Но будет ли получено благословение?

Огромную помощь при проведении экспертного исследования мощей Андрея Боголюбского в июле 2007 г. оказали владимирские судебные медики А.С. Семенов и М.А. Фурман, а также сотрудники областной клинической больницы, выделившие переносной рентгеновский аппарат и опытного лаборанта для проведения рентгенографии непосредственно в Успенском соборе.

После освидетельствования мощи святого благоверного князя Андрея Боголюбского были бережно возвращены в раку. Составленный список отсутствующих костей скелета передан отцу Василию.

Автор выражает благодарность настоятелю Свято-Успенского кафедрального собора протоиерею Василию (Войнакову) за создание благоприятных условий для проведения исследований, а также искреннюю признательность Н.В. Нариной за помощь на всех этапах работы.

Источники

1. Воронин Н.Н. Андрей Боголюбский. — М.: Водолей Publishers, 2007. С. 149–166.

2. Кривошеев Ю.В. Гибель Андрея Боголюбского. — СПб.: Изд-во СПбГУ, 2003.

3. Карамзин Н.М. История государства Российского. — Тула: Приокское изд-во, 1990, т. I–III, С. 387–388.

4. Рохлин Д.Г., Майкова-Строганова В.С. Рентгеноантропологическое исследование скелета Андрея Боголюбского // Проблемы истории докапиталистических обществ. 1935. № 9–10. С. 156–163.

5. Рохлин Д.Г. Болезни древних людей. М.-Л.: Наука, Ленингр. отделение, 1965. С. 261–269.

6. Гинзбург В.В., Герасимов М.М. Андрей Боголюбский // КСИИМК. — 1945. T. XI. С. 87–89.

7. Аксенова А.И. Загробная Одиссея князя // Живая история: Памятники и музеи Владимиро-Суздальского музея заповедника. М., 2000. C. 172–175.

8. Фурман М.А. Андрей Боголюбский: прикосновение к тайне // Старый владимирец. 8 сентября 1995 г. № 6.

9. Герасимов М.М. Основы восстановления лица по черепу. — М.: Советская наука, 1949. С. 144–151.

10. Звягин В.Н. Судебно-медицинская идентификация личности по черепу.T. 1: Дисс. на соиск. учён. степ. докт. мед. наук. — М., 1981. C. 135–152.

11. Хрисанфова Е.Н., Перевозчиков И.В. Антропология. — М.: Изд-во МГУ, 1991. C. 277–289.

12. Соловьев С.М. История России с древнейших времен. Т. 2. – М.: Мысль. 1988.

13. Пурунджан А.Л. Основные закономерности пространственной дифференциации соматических особенностей населения России и сопредельных стран: Дисс. на соиск. учён. степ. докт. биол. наук. — М., 1997. С. 21.

14. Дерябин В.Е. Лекции по общей соматологии человека. Ч. 1: Тотальные размеры тела и частные свойства телосложения. М.: Биологический фак-т МГУ. 2008. С. 27

15. Герасимов М.М. Восстановление лица по черепу // Труды ин-та этнографии АНСССР, Т. XVIII. — М.: Ин-т этнографии АН СССР, 1955.

16. Sjovold T. Tables of the combined method for determination of age at death given by Nemeskeri, Harsanyi and Acsadi // Anthrop Kozl. — 1975. № 19. P. 9–22.

17. Дьяченко В.А. Рентгеноостеология. — М.: Медгиз, 1954. С. 155–161.

18. Воронцова Е.Л. Морфологическая изменчивость костей плечевого пояса и грудины человека: Автореферат дисс. на соиск. учен. степени канд. биол. наук. — М., 2005.

19. Сапин М.Р., Никитюк Д.Е. Анатомия человека: В 3-х т. Т.1. — Элиста: АПП «Джангар», 1998. С. 131–133.

20. Федосюткин Б.А., Коровянский О.П., Усачева Л.Л. и др. Комбинированный графический метод восстановления лица по черепу. — М.: ВНКЦ МВД СССР, 1991.

21. Лебединская Г.В. Реконструкция лица по черепу: Методическое руководство. — М.: Старый сад. 1998.

22. Семенов А.С., Фурман М.А. Подлинный портрет князя // Газ. «Молва» (г. Владимир). № 21 (2673) от 23.02.2008. С. 1–2.

23. Звягин В.Н. Не скифы мы, не азиаты мы… Как же выглядел князь Андрей Боголюбский на самом деле? // «Молва»: Владимирская областная газета [Электрон. ресурс]. — Владимир, 2010. — Режим доступа: http://www.molva33.ru/news/&news=1298 , свободный. — Загл. с экрана.

24. Нарина Н.В., Иванов Н.В., Звягин В.Н. Оценка соответствия компьютерной реконструкции внешности исследуемому черепу с использованием метода «количественного словесного портрета» // Материалы Всероссийской научно-практической конференции по криминалистике и судебной медицинской экспертизе. М.: ЭКЦ МВД РФ. 2004. С. 62.

25. Звягин В.Н., Иванов Н.В., Нарина Н.В. Компьютерное исследование черепно-лицевых размеров с помощью методики количественного словесного портрета // Судебно-медицинская экспертиза. — 2000. № 1. С. 19–26.

26. Нарина Н.В., Иванов Н.В., Звягин В.Н. Новая версия методики «Количественного словесного портрета» // Verbal 2.0. Актуальные вопросы судебной медицины и экспертной практики на современном этапе: Сб. док. Всероссийской научно-практической конференции, посвященной 75-летию Российского центра судебно-медицинской экспертизы (17–20 октября 2006 г.) / Под ред.: В.А. Клевно. — М.: РИО ФГУ «РЦСМЭ Росздрава», 2007. С. 208–213.

27. Молин Ю.А. Читая смерти письмена. — СПб., 1999. С. 55–56.

Всеволод Юрьевич Большое Гнездо (1154–1212 гг.) – великий князь владимирский и суздальский. Родился в 1154 г. в Дмитрове, сын Юрия Владимировича Долгорукова и греческой царевны Ольги. После убийства брата Андрея Всеволод договорился с младшим братом Михаилом о разделе «наследства»: помог ему овладеть Владимиром, а сам обосновался в Суздале. Когда же в 1175 г. скоропостижно скончался Михаил, Всеволод захватил Пере(я)славль-Залесский и Владимир, провозгласив себя великим князем (1177 г.).
Программа написана А.И. Самариным (2001 г.).

Дискриминантный анализ является разделом многомерного статистического анализа, который позволяет изучать различия между двумя и более классами объектов по нескольким переменным одновременно. Вопрос об отнесении конкретного индивида к одному из классов решается всегда на основе признаков, характеризующих этот индивид, и сравнении их с признаками, характерными для каждого из «конкурирующих» классов. Правильность классификации оценивают по функции Pl .

Пронация, вращение лучевой кости вместе с кистью вокруг продольной оси, приводящее кисть в положение тылом вперед. Противоположное вращение луча с кистью – ладонью вперед – носит название супинация.

Среди других работ физических антропологов Института антропологии и этнографии РАН, упомянутых Сергеем Васильевым, были реконструкции портретов великих княгинь и цариц, захороненных в Московском Кремле (в частности, двух жен Ивана III: Марии Тверской и Софьи Палеолог), идентификация останков семьи Николая II и даже создание портрета Атауальпы – правителя инков, череп которого хранится в Музее человека в Париже.
fond.ru

Тутанхамон, Клеопатра, Шекспир, Николай Чудотворец, Иисус Христос: сегодня мы расскажем, как ученым удается восстановить облик известных людей, живших в далеком прошлом, если от них остались лишь мумии и черепа, а в некоторых случаях — не сохранилось даже могилы.

Тамерлан

Методику восстановления внешности человека по его черепу придумал российский антрополог Михаил Герасимов (1907-1970). Он рос в семье врача, с подросткового возраста работал в анатомическом музее и проводил много времени в морге, изучая связи мягких тканей лица и костей черепа. С 14 лет Герасимов принимал участие в раскопках древних захоронений. На основе наблюдений и опыта он пришел к выводу, что толщина, вид и рельеф кожных покровов на черепе и скелете напрямую зависят от рельефа костей и их структуры. Так родилась методика восстановления лица по черепу, которой до сих пор пользуются антропологи разных стран мира. Герасимов создал более 200 скульптурных портретов-реконструкций исторических личностей и древних людей, в том числе Ярослава Мудрого, Ивана Грозного, Андрей Боголюбского и Ивана Грозного. 22 июня 1941 года его экспедиция вскрыла могилу Тамерлана, после чего началось длительное исследование. Суеверные люди считают этот факт варварством и причиной Великой Отечественной войны, но сам Герасимов видел в этом удачу, а саму реконструкцию образа Тамерлана считал своей лучшей работой.

По методу Герасимова работают и сегодняшние антропологи: они берут череп и слой за слоем покрывают его мягкими тканями, ориентируясь на рельеф костей. Некоторые все еще делают это вручную, но большинство предпочитают компьютерные технологии, позволяющие получить эффектную 3D-модель.

Клеопатра

В массовом сознании и кинематографе Клеопатра — красивая женщина европеоидной расы. Однако египтолог из Кембриджского университета Салли Энн Эштон утверждает, что к моменту прихода к власти семья Клеопатры жила в Египте уже 300 лет, а значит, египетская и греческая кровь в ней перемешалась и оттенок кожи был смуглым. Свой образ Клеопатры Эштон создала в 2008 году после серьезного исследования, которое продолжалось более года. Основой для трехмерной реконструкции послужили сохранившиеся древние изображения египетской царицы и анализ ее родословной. Полученное с помощью компьютера изображение смуглой дружелюбной женщины не слишком вяжется с образом роковой красавицы, которая была возлюбленной Юлия Цезаря и Марка Антония.

Николай Чудотворец

Шотландский антрополог Кэролайн Уилкинсон, профессор Университета Данди, воссоздала внешность святого Николая, который почитается в России как Николай Чудотворец, а на Западе считается прототипом Санта-Клауса.

Основой для 3D-моделирования послужили результаты обследования мощей, которые хранятся в базилике Святого Николая в итальянском городе Бари. В 1953 году профессор Луиджи Мартино, занимавшийся вскрытием мощей, сделал черно-белые фотографии черепа, а также рентген черепа в анфас и в профиль. Особенности костей помогли Уилкинсон восстановить форму лица, зубы подсказали форму губ, а глазницы — глаз. Детали были доделаны специалистами по графике: они наложили на трехмерное изображение структуру кожи, а также дополнили модель морщинами, волосами и бородой.

Однако не все христиане оказались довольны результатами — многие сочли изображение не таким одухотворенным, каким они привыкли видеть святого на иконе. Российские художники создали более проникновенный образ Николая Чудотворца, опираясь на иконографический лик святого и современные технологии.

Тутанхамон

Прошлой осенью мир поразила публикация трехмерного изображения Тутанхамона, созданного командой ученых, исследовавших его гробницу. Первый портрет египетского фараона в полный рост основан на анализе анатомических особенностей мумии — всего было сделано около 2000 сканов сохранившихся останков.

Полученное изображение оказалось на удивление уродливым и далеким от величественного образа, который был запечатлен в погребальной золотой маске фараона, что хранится в коллекции Каирского музея. Смоделированный на компьютере Тутанхамон изображен хромоногим женоподобным юношей с выступающими зубами, неправильным прикусом, широкими бедрами и узкими плечами.

Уильям Шекспир

Шекспироведы до сих пор не могут сойтись во мнении, как в действительности выглядел знаменитый английский драматург: все портреты и бюсты классика были изготовлены после его смерти. Многие принимают за подлинное изображение Шекспира посмертную маску, найденную в 1849 году в Германии. Немецкие криминалисты недавно подтвердили, что она принадлежит Шекспиру, так как совпадает с другими изображениями, в частности с бюстом, установленным на могиле драматурга его родственниками. Именно эта посмертная маска стала основой для реконструкции британских специалистов во главе со Стюартом Кларком: в 2010 году они воссоздали 3D-модель лица Шекспира специально для фильма «Посмертные маски» на канале History Channel 13. Однако шекспироведы отказались признать результаты реконструкции достоверными, так как у них нет полной уверенности в том, что дармштадтская маска действительно была снята с лица Шекспира.

Ричард III

В 2012 году на автостоянке в Лестере был найден скелет легендарного английского короля Ричарда III, погибшего в битве при Босворте в 1485 году — ранее считалось, что его тело было сброшено в реку Суар и навсегда утрачено. Эта находка послужила началом глобального исследования, включавшего анализ ДНК останков и живых потомков короля. Одним из результатов стала реконструкция внешности Ричарда III, что особенно важно, поскольку прижизненные изображения не сохранились.

Восстановлением облика занималась та же исследовательница, что и в случае с святым Николаем, — Кэролайн Уилкинсон: в этот раз она отталкивалась от данных генетической экспертизы и формы черепа короля. Изображение получилось похожим на портреты, написанные после смерти монарха, в том числе на самый ранний вариант — портрет Ричарда III из коллекции Общества антикваров Лондона, созданный в 1520-е годы.

Иоганн Себастьян Бах

Еще одна работа Уилкинсон — реконструкция внешности композитора Иоганна Себастьяна Баха. Эта работа, выполненная в результате тщательного анализа останков Баха в 2008 году, вызвала много критики, так как изображение получилось непохожим на известные портреты и бюсты композитора. Тем не менее, копия была выставлена в Доме-музее Баха в немецком городе Айзенах и признана рядом экспертов. Процесс работы Уилкинсон можно посмотреть на видео .

Данте

В 2007 году исследователи из университетов Болоньи и Пизы восстановили облик автора «Божественной комедии» Данте Алигьери. В основу портрета легли подробные описания и гипсовый слепок, сделанный итальянским антропологом Фабио Фрассетто во время последнего вскрытия могилы поэта в 1921 году. Особенно сложным было восстановление формы подбородка, так как челюсть у сохранившегося черепа Данте отсутствовала и подходящую ученые подобрали в коллекции Фрассетто, обследовав 90 черепов из Музея антропологии. В результате новейший Данте оказался более человечным и мягким, чем он представлен на посмертных изображениях, созданных по воспоминаниям современников. Его характерный орлиный нос стал заметно короче.

Робеспьер

Пожалуй, наиболее выразительной с визуальной точки зрения является работа французской студии Visualforensic. Образ революционера Максимилиана Робеспьера — результат 3D-реконструкции на основе посмертной маски, сделанной мадам Тюссо. К созданию образа причастны не только специалисты по компьютерной графике, но и антропологи, и патологоанатомы, и криминалисты, которые расследуют реальные преступления. Один из создателей портрета французский антрополог и специалист по лицевой реконструкции Филипп Фрош прокомментировал свою работу так: «Нет никаких сомнений, что мы видим в его взгляде страх. Высокая достоверность и четкость реконструкции стала возможна благодаря 3D-сканеру. Именно это позволило нам восстановить детали маски по методу отображения, который использует ФБР ».

Иисус Христос

Вопрос о внешности Иисуса Христа будоражит умы людей уже 2000 лет. Поскольку реальных останков и образцов ДНК не сохранилось, антропологи ищут альтернативные способы воссоздания его внешности. Например, художник-криминалист из Манчестерского университета Ричард Нив в изображении Христа основывался на археологических данных и библейских источниках. В Евангелии от Матфея он нашел подтверждение, что черты лица Иисуса были характерны для семитов из Галилеи того времени. Израильские археологи смогли предоставить Ниву несколько черепов евреев — современников Христа, трем из них была сделана компьютерная томография. На основе этих данных исследователи создали трехмерную цифровую реконструкцию лица, а затем и шаблон черепа.

Нив проанализировал все имеющиеся описания Иисуса из библейских источников и рисунки I века, найденные археологами. Так решились вопросы о цвете глаз, длине волос, цвете кожи, росте и телосложении Христа. Портрет, смоделированный программистами на основе данных Нива в 2002 году, оказался разительно не похож на известные изображения Иисуса и вызвал возмущение у верующих. В ответ Нив заявил, что воссоздал всего лишь облик взрослого мужчины, жившего в одном месте и в одно время с Иисусом.

Другим источником для реконструкции внешности Христа служит Туринская плащаница. Считается, что эта христианская реликвия, которая хранится в соборе Святого Иоанна Крестителя в Турине, запечатлела подлинный лик Спасителя. Согласно верованиям именно в это полотно было обернуто тело Иисуса после перенесенных истязаний и смерти. Первая попытка создания 3D-реконструкции на основе отпечатка с плащаницы была предпринята американцем Джоном Джексоном в 1976 году: он проанализировал лик на полотне с помощью микроденситометра (прибор, который замеряет степень потемнения изображения) и затем реконструировал трехмерную форму тела, используя компьютерные программы для обработки аэрофотоснимков.

В 2010 году воссоздать облик Христа по плащанице пытались американские художники из Studio Macbeth для документального фильма «Реальное лицо Иисуса» на канале The History Channel. Используя современные 3D-технологии, специалисты во главе с Рэем Даунингом трансформировали изображение, полученное с плащаницы, из двухмерного в трехмерное. Оно также получилось непохожим на канонические образы Христа. Это стало поводом для негодования многих, как и сам факт использования для реконструкции отпечатка с Туринской плащаницы, в подлинности которой многие сомневаются.

Наверное всем, кто хотя бы хорошо учил в школе историю, уж не говоря о тех, кто интересуется этой единственной из наук, имеющей собственную музу-покровительницу - Клио, знакомо имя Михаила Михайловича Герасимова (1907 - 1970), советского археолога и скульптора, автора методики восстановления внешнего облика человека на основе его останков (знаменитый "метод Герасимова ").

М. М. Герасимов за работой по скульптурной реконструкции:

М. М. Герасимов за годы своей плодотворной работы создал около 200 скульптурных портретов-реконструкций, среди которых были облики неандертальцев (на основе станков из грота Ла-Шапель-о-Сен во Франции), кроманьонцев (стоянка Сунгирь неподалеку от Владимира), портреты Тамерлана, Шахруха, Миран-шаха, Углубека, Ярослава Мудрого, Андрея Боголюбского, Ивана Грозного, адмирала Ушакова и многих других исторических личностей.

Но все же, во всех скульптурно-антропологических портретах М. М. Герасимова есть некая очевидная странность, о которой речь пойдет ниже.

Я историк, и к антропологической реконструкции имею совсем небольшое отношение. Мое дело - изучение исторических источников, в том числе, установление степени их достоверности, проведение сравнительно-исторического анализа и т. д. (не буду забивать вам голову специальными терминами).

Но вот именно по поводу достоверности реконструкций весьма уважаемого мною М. М. Герасимова у меня и возникли некоторые сомнения: слишком уж похожими друг на друга получались у него совершенно различные исторические персонажи разных стран, времен и даже эпох.

Приведу лишь несколько примеров.

Вот четыре скульптурных портрета, работы М. М. Герасимова. Их облики давно знакомы нам во-многом благодаря именно знаменитому антропологу.
Это "великий хромец" Тимур Тамерлан , великий князь киевский Ярослав Владимирович , великий князь владимирский Андрей Юрьевич Боголюбский и первый русский царь Иван IV Васильевич:

Не кажется ли вам, что все эти безусловно очень значительные исторические персонажи, очень похожи друг на друга? Они что, близкие родственники?

Разумеется, все люди в той или иной степени родственники. Видимо именно эта мысль была основной для скульптурных историко-антропологических реконструкций, которые делал М. М. Герасимов (нет, не Адама и Еву я имею в виду!). Ведь все мы произошли от "хомо сапиенс" доисторической эпохи, и этих наших предков мы также можем наблюдать в реконструкциях Герасимова:

Неантердалец из Монте-Чирчео (реконструкция М. М. Герасимова)
и депутат Государственной думы РФ Николай Валуев:

Синантроп и Андрей Боголюбский
(ну разве не близнецы?):

Если вы думаете, что это Бенито Муссолини ,

то вы ошибаетесь. Это тот же самый Иван Грозный :

Но уж больно он на Муссолини похож, не правда ли?
(монтаж от germanych ):

Не подумайте, что этим своим постом я хочу опорочить "метод Герасимова"! Ни в коем случае!
Но ведь именно критичность мышления и способность сомневаться в том, что уже давно признано "незыбленными истинами", отличает думающего человека от тех, для кого "всё давым-давно понятно".

Сомневайтесь во всём и всегда, поскольку абсобютной истины (по крайней мере в такой науке как история) не существует!

Буду благодарен за любые критические замечания (кроме неадекватных) и постараюсь на них ответить.

Сергей Воробьев.

Рекомендуем почитать

Служба

Открытый урок "Правописание приставок пре- и при-"6 класс «Правописание приставок при- и пре-«

Воинский учет

Десять открытий российских ученых, которые потрясли мир

Болезни

«Правописание суффиксов причастий

Болезни

Секретные фото луны Загадочные объекты на луне

Служба

Книга: Генри Форд. Моя жизнь. Мои достижения. Генри Форд: Моя жизнь, мои достижения

Военный билет

Как отличаются баллы ЕГЭ по регионам: результаты школьников и региональное неравенство